余光中代表诗歌

1、余光中诗歌名篇

(1)、余光中一生留下不朽的著作，也揽获诸多奖项。他曾获得《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，获得第十三届花踪世界华文文学大奖。

(2)、著名诗人余光中于今日逝世，得知这一消息，所有人都感到震惊和遗憾。提起余光中，大家总会想到那首著名的《乡愁》。走过近一个世纪岁月的余老，在《乡愁》之外，更是以一枝笔去诠释他理解的生活。闲暇时，或看戏，或写文，为的是一份对于中国传统文化的执念。但作为一名艺术家，余老的艺术造诣不单单在文字方面，余老认为艺术都是相通了，他对音乐也有自己的看法，甚至在余老一生中创作的众多文学作品都被拿来作为音乐素材。你知道多少呢？

(3)、然而，余光中却绝非主题笼罩下的简单意义上的乡愁诗人。他自己便亲口说过：“艺术家对于自己风格的要求，似乎可以分为两个类型。一是精纯的集中，一生似乎只经营一个主题，一个形式。另一类是无尽止的追求，好像木星，乐于拥有十二颗卫星。雷诺阿、莫迪里阿尼属于前者；毕加索属于后者。我的个性也倾向于后者。同时，我更相信，凡是美，凡是真正的美，只要曾经美过，便恒是美，不为另一种美所取代。”

(4)、概括主旨(小结)：请大家把文章的主旨概括一下，写在你的本子上，注意语言要贴切、简洁。明确：作者通过对雨的细腻感受的描写，委婉地传达出一个漂泊他乡者浓重的思乡之情，表现了对传统文化的深情依恋和赞美。

(5)、                            (诗人节写)

(6)、                           1920

(7)、多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场(那场战争是够美的)逃了西施失踪了范蠡失踪在酒旗招展的(从松山飞三个小时就到的)乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走在柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南(喷射云三小时的江南)即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村(借问酒家何处)何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊，在江南，在江南多寺的江南，多亭的

(8)、樽中月影，或许那才是你的故乡常得你一生痴痴地仰望？而无论出门向西哭，向东哭长安却早已陷落二十四万里的归程也不必惊动大鹏了，也无须招鹤只消把酒杯向半空一扔便旋成一只霍霍的飞碟诡绿的闪光愈转愈快接你回传说里去

(9)、他能把别人的命运说得分明，他自己的命运却让人牵引：一个女孩伴他将残年度过，一根拐杖尝尽他世路的坎坷！

(10)、                            193

(11)、孝子当然不会发扬光大，而浪子则一去不回头。往往是回头的浪子才能成气候，因为他能够融贯中外，吸收外来的营养，又能保留传统文化中的精华。

(12)、怨长安城小而壶中天长在所有的诗里你都预言会突然水遁，或许就在明天只扁舟破浪，乱发当风

(13)、源远流长的中国诗歌传统，时时滋润着他年轻的诗心。在传统与现代的交汇中，余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。

(14)、你光彩照人的热带小鸟，欢喜在我头顶来回飞绕，每次在我的掌中挣脱，只落下一片蓝色的羽毛。我把它拾起插在帽边，行人看到都异常惊羡。哦，我怎能捉回飞去的小鸟，让他们象我样看个完全！

(15)、下面再次让我们领略一下《乡愁》的魅力，去感受一下余光中老先生那永远的大陆心，病一次来缅怀余光中先生：

(16)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

(17)、新大陆的大蜘蛛雄踞在密网的中央，吞食着天文数字的小昆虫，且消化之以它的毒液。而我扑进去，我落入网里——一只来自亚热带的              难以消化的金甲虫。文明的群兽，摩天大楼压我们以立体的冷淡，以阴险的几何图形压我，以数字后面的许多零压我，压我，但压不断飘逸于异乡人的灰目中的   西望的地平线。迷路于钢的大峡谷中，日落得更早——(他要赴南中国海黎明的野宴)钟楼的指挥杖挑起了黄昏的序曲，幽渺地，自蓝得伤心的密歇根底湖。爵士乐拂来时，街灯簇簇地开了。色斯风打着滚，疯狂的世纪病发了——罪恶在成熟，夜总会里有蛇和夏娃，而黑人猫叫着，将上帝溺死在杯里。而历史的禁地，严肃的艺术馆前，巨壁上的波斯人在守夜盲目的石狮子在守夜，槛楼的时代逡巡着，不敢踏上它，高高的石级。而十九世纪在醒着，文艺复兴在醒着，德拉克鲁瓦在醒着，罗丹在醒着，许多灵魂在失眠着，耳语着，听着，   听着——        门外，二十世纪崩溃的喧嚣。               

(18)、我最喜欢《等你，在雨中》了，希望我可以帮到你~~~~~~资料来源：度娘个人思考。

(19)、                        1960年10月

(20)、                               

2、余光中代表作

(1)、                1931于卡拉马加

(2)、一贬世上已经够落魄再放夜郎毋乃太难堪至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归哪个故乡凡你醉处，你说过，皆非他乡失踪，是天才唯一的下场

(3)、                        1960年10月

(4)、余光中(1928年10月21日-2017年12月14日)，当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于南京，祖籍福建泉州永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。

(5)、1975年6月6日，台大农学院的毕业生杨弦在台北中山堂举办了一场“现代民谣创作演唱会”，演唱了根据余光中先生诗作谱曲的一些作品，并在同年出版了《中国现代民歌集》专辑，也许连他自己都未曾预料，在这不经意间也拉开了“民歌时代”的序幕。民歌，也成为很多人心中难以磨灭的记忆，民歌时代更为后来台湾流行音乐的蓬勃发展积蓄了力量。杨弦演唱的这些歌中，就有那首著名的《乡愁四韵》，诗在歌里升华，歌也在岁月里积淀。

(6)、《风铃》看上去像首情诗，有不少人把它作情诗来看。

(7)、后记：罗二娃子是四川话，“罗家老二”的意思。这首诗最好用四川话来朗诵。

(8)、在此地，在国际的鸡尾酒里，我仍是一块拒绝溶化的冰——常保持零下的冷和固体的坚度。我本来也是很液体的，也很爱流动，很容易沸腾，很爱玩虹的滑梯。但中国的太阳距我太远，我结晶了，透明且硬，且无法自动还原。                          

(9)、想回也回不去的)多燕子的江南        

(10)、另外，借雨起兴抒情的诗也不少。如：“风雨如晦，鸡鸣不已。”

(11)、2010年，余老曾在成都武侯祠博物馆参与文化活动时说到：“年轻人唱的流行歌曲就是他们的诗歌，当代人也许不会太在意，但流行广泛，经历大浪淘沙后，就会诞生优美的诗歌，也能产生影响中国文字的诗人。” 

(12)、                      1916于丹佛

(13)、喊我，在海峡这边喊我，在海峡这边喊，在江南，在江南   多寺的江南，多亭的   江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南(站在基隆港，想——想

(14)、《等你，在雨中》语言清丽，声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。在回归传统时他并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。

(15)、余光中先生除了《乡愁》之外，有大量的遗世，而如今，巨匠已去，但他的诗文却仍饱含生命力。只愿他的殷殷话语，能带你过尽千帆、穿透迷雾，走进崭新的人生中。

(16)、赏析：《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。

(17)、虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”

(18)、这首诗在语言上也颇有特色。句式长短相间，错落有致。读起来，恍若大珠小珠落玉盘，和谐悦耳。给人以强烈的节奏感。同时，又反复运用拟声词“叮咛叮咛咛”和动词“敲叩”，形成一种跌宕起伏的旋律感。把诗人波澜起伏的情感变化，淋漓尽致地表现了出来。可以说，这首诗在思想性和艺术性上，皆臻于完美。

(19)、咪咪的眼睛是一对小鸟，轻捷的拍着细长的睫毛，一会儿飞远，一会儿飞近，纤纤的翅膀扇个不停。

(20)、文天祥《过零丁洋》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

3、余光中代表诗歌有

(1)、    余光中刚到高雄时，头两个月会心生茫然，时间一长就逐渐定下来，生活也投入了，创作灵感和题材不断涌现。不管喜欢或不喜欢，余光中认为：“如果一个作家能坐下来写这个地方，就表示到位了、就位了，表示正在与这块土地交流，从某种意义上来讲，这个地方就是你的了！”

(2)、                            1924

(3)、(重点难点)抓住关键语句，把握文章主旨。(课时安排)：一课时(教学方法)：交流、点拨(教学过程)导入：余光中先生于2002年在山东大学接受记者采访时，曾经说过这样一段话，大家把它读一下：(投影)我一直有一个说法：一个中国人，如果他一直墨守传统的话，那他就是一个孝子；如果说他一直向西方取经而不回来，那他就变成了一个浪子。

(4)、    有时我们太容易放弃，也太容易悲观，在物欲横流的社会里，常常会迷失自己，我们身在和平的年代，只能从余光中先生的文字里，才能体会到当下的来之不易。“生活不一定去迎接苦难，生活还要有些幽默感，幽默感会四两拨千斤，大事化小事，小事不是化无，小事化成写作。”余光中如是说。

(5)、    余光中觉得生命本身就是一场漫长且艰难的自我探索之旅，途中会遇到各种各样的困难挫折，若是坚持下去，便可以看到希望之光。1977年，余光中的诗歌《狼来了》点燃台湾乡土文学的论战，在舆论场里，余光中参与了多场论战，虽腹背受敌，却仍旧没改变初衷。

(6)、                       

(7)、2017年12月14日，余光中教授于台湾逝世，享年89岁。

(8)、                              1916

(9)、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。

(10)、    缅怀一个诗人，最好的方式是去读他的诗。现选编部分余先生诗作，以纪念这位逝去的当代诗坛“首席缪斯”。

(11)、追我的电光也无处可寻！          

(12)、                         1912

(13)、                           197

(14)、三十岗国际乡村马拉松赛报名啦！来一次"穿越时空"的征服！

(15)、燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。"商略黄昏雨"。

(16)、燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。"商略黄昏雨"。

(17)、“风如拔山努，雨如决河倾。”(宋•陆游《大风雨中作》)写出了风狂雨猛的态势。

(18)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。

(19)、但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨韩愈《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”

(20)、                         1912

4、余光中代表作诗集

(1)、余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。

(2)、每一根白发仍为你颤抖，每一根潇骚都记得旧时候，记得你踩过的地方绽几朵红莲你立的地方喷一株水仙你立在风中，裙也翩翩，发也翩翩覆你的耳朵于我的胸膛听我的心说，它倦了，倦了它已经逾龄，为甄甄啊甄甄它跳得太强烈，跳得太频爱情给它太重的负荷，爱情爱情的一端在此，另一端在原始上次约会在蓝田再上次，在洛水之滨在洪荒，在沧海，在星云的叆叆在记忆啊记忆之外，另一端爱情下次的约会在何处，在何处？你说呢，你说，我依你(你可相信轮回，你可相信？)死亡的黑袖挡住，我看不清楚，可是嗯，我听见了，我一定去

(3)、诗有画面，有场景，诗也有节奏，也有旋律。诗可以入乐，诗可以配音乐。诗本身有它的音乐性，因为诗是要文字来表达的。每一个字的本身有它的发音，比如平仄，所以就有音乐的一面。

(4)、余光中不仅仅是诗人，他在诗歌之外所构建的散文、评论、翻译的“四度空间”，均大有可观。不少人认为，他那用左手写作的散文成就甚至要大于诗歌。

(5)、诗歌与音乐的关系，正如你要欣赏一首歌，或者交响曲、古筝，比如《平沙落雁》，你不能从中间听起，或者倒过来听，它是有一定的时间顺序。那么诗也是这样。我们听音乐的时候不是全部听的，是循序而进，第一章、第二章，诗也是如此。所以诗跟绘画一样有空间艺术，又跟音乐一样有一种时间艺术，是有顺序的。

(6)、当我第一次听到这首歌的时候，并不明白余光中先生写的“海棠红”和乡愁有什么关系，后来去认真读了一些资料才知道，海棠就是指中国以前的版图，形状类似海棠的叶子。其实余光中先生常常用海棠来代表中国的疆土，借以抒发乡愁。你还记得那首齐豫演唱的《海棠纹身》吗？这首歌词那也是余光中先生的作品，海棠纹身则是指铭刻着祖国的烙印。而齐豫的另一首带着乡愁的歌曲《传说》的歌词，也是余光中先生的作品，这首作品还获得了那年金鼎奖的歌词奖，这两首歌都是由李泰祥先生谱曲，出自齐豫的《祝福》专辑。

(7)、过程中注意点拨。例如：(1)第一段，“不过，那一块土地是久违了……安慰孺慕之情。”

(8)、                               1911

(9)、《乡愁四韵》可以看作是一首用文字写成的乐曲，首行诗犹如乐曲的主题旋律，而且它在每一诗节的首尾呼应，使得每一个诗节都像是一个独立的“乐段”，四个乐段之间结构非常相似，这些相似的“乐段”反复演奏，形成了回环复踏、一唱三叹的音乐节奏，使主题思想得以不断深化，从而产生了荡气回肠的艺术效果。这种重章叠句的构思，显然是借鉴了中国民歌的回旋曲式的特点。

(10)、月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？恐月症和恋月狂迸发的季节，月光光幽灵的太阳，太阳的幽灵死星脸上回光的反映恋月狂和恐月症祟着猫，祟着海祟着苍白的美妇人太阴下，夜是死亡的边境偷渡梦，偷渡云现代远，古代近恐月症和恋月狂太阳的膺币，铸两面侧像海在远方怀孕，今夜黑猫在瓦上诵经恋月狂和恐月症苍白的美妇人大眼睛的脸，贴在窗上我也忙了一整夜，把月光掬在掌，注在瓶分析化学的成份分析回忆，分析悲伤恐月症和恋月狂，月光光

(11)、陆游《临安春雨初霁》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。李清照《如梦令》梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

(12)、)等待久了的田圃跟牧场等待久了的鱼塘和小溪当田圃冷冻了一冬禁锢着种子牧场枯黄失去牛羊的踪迹当鱼塘寒浅留滞着游鱼小溪渐渐喑哑歌不成调子雨说，我来了，我来探访四月的大地我来了，我走得很轻，而且温声细语地我的爱心像丝缕那样把天地织在一起我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤当我临近的时候你们也许知悉了可别打开油伞将我抗拒别关起你的门窗，放下你的帘子别忙着披蓑衣，急着戴斗笠雨说：我是到大地上来亲近你们的我是四月的客人带着春的洗礼为什么不扬起你的脸来让我亲一亲为什么不跟着我走，踩着我脚步的拍子跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏去看牧场就要抽发忍冬的新苗绕着池塘跟鱼儿说声好去听听溪水练习新编的洗衣谣雨说：我来了，我来的地方很遥远那儿山峰耸立，白云满天我也曾是孩子和你们一样地爱玩可是，我是幸运的我是在白云的襁褓中笑着长大的第一样事，我要教你们勇敢地笑啊君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊石狮子见了我笑出了泪啊小燕子见了我笑斜了翅膀啊第二样事，我还要教你们勇敢地笑那旗子见了我笑得哗啦啦地响只要旗子笑，春天的声音就有了只要你们笑，大地的希望就有了雨说，我来了，我来了就不再回去当你们自由地笑了，我就快乐地安息有一天，你们吃着苹果擦着嘴要记着，你们嘴里的那份甜呀，就是我祝福的心意山雨余光中雾愈聚愈浓就浓成了阵雨人愈走愈深就走进米南宫里路愈转愈暗就暗下来吧黄昏墨点点墨点成的墨景更多的雾从谷底升起究竟，是山在雨里或是雨在山里一座小亭子怎麽说得清？听！森森矗立，林荫的深处一声鸟把四壁空山啭成了一句偈等你在雨中余光中等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来雨景朱湘我心爱的雨景也多着呀：春夜梦回时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨——但将雨时的天我最爱了。

(13)、潮湿的黑土上是冰冷的草叶之上  是凉蠕蠕的六脚爬过是我的靴子踩过之上是黑晶晶的眼瞳闪动之上是风是风是风吹的空间里有星有星在燃烧着时间  在时间空间的接缝在接缝的更上面  也许有神也许什么也没有也许  把神话翻过来连封底也不见  所以星际有星际的谣言例如天使  例如天使有九级的种种传闻  该信不该信该怎样去决定

(14)、                            1911

(15)、                            1924

(16)、杜牧《江南春绝句》七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

(17)、找出美国和中国山的特点、作者对二者的不同感觉，分析一下这种不同的原因。引导学生体会一下“月是故乡明”这种情感。

(18)、    其次，余光中说他这一代因为读了大量的旧小说而打下了不错的中文根底，旧小说虽文白夹杂，可却简练，像《儒林外史》，很长一段章节不用一个“的”字，照样能叙事、可抒情。从旧小说出发，中文为体，吸收了西方文化，这就奠定了余光中的写作基础。

(19)、《乡愁》里远离故乡的游子、漂泊者、流浪汉，即使在耄耋之年，也希望能叶落归根。但台湾和大陆人为地长期隔绝，使流落到台湾的千千万万炎黄子孙有了无尽的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的历史沧桑感。即特有的“中国情结”。

(20)、    诗歌打开了认识世界的另一个维度，余光中说：“诗比较简短，有意向、有节奏，有感观、也有感性，包括视觉之美，诗有时候是婉转的表达，因此用诗来表达爱情是很自然的事情。”曾有记者问余光中对自己作品最满意，他说还没有写出来，只要自己还有一口气，那就继续写。

5、余光中著名诗

(1)、1992年新加坡的诗人、音乐人木子发行了一张创作专辑《我的天堂在东方》，据说同名主打歌《我的天堂在东方》是木子在高中的时候听了齐豫的这首《海棠纹身》后，感叹周围的同学们不懂歌里所唱的含义，也不懂中国的传统的文化，有感而发写下的。

(2)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白

(3)、实则不然。这首诗是余光中在香港中文大学教书期间写的。此时，他已年逾五旬。对故乡对大陆对祖国的牵挂和思念之情，与日俱增。这首诗在表现手法上，诗人主要运用了象征。以高塔上悬挂着的不断鸣响的风铃，象征自己那颗日夜思念祖国的心。抒写了自己对祖国的刻骨镂心绵绵不尽的思念之情。

(4)、    1928年10月21日，祖籍福建的余光中在南京出生。从1937年抗战开始，他的经历无疑是颠肺流离的逃难史，先随母亲逃往上海，然后辗转至重庆与父亲相聚。1945年抗战胜利后，他们一家从四川返回南京，先考上了北京大学，然后去金陵大学求学。

(5)、   “右手写诗、左手写文”的余光中，一生都在从事诗歌、散文、评论、翻译的工作，他称之为“写作的四度空间”，并乐此不疲。超过一甲子的创作，留下了诸多脍炙人口的作品，不少都流传于两岸三地，不仅收录于教科书之中，《乡愁》、《我的四个假想敌》、《听听那冷雨》等诗篇还经过罗大佑、李泰祥等人谱成歌曲后经久传唱。

(6)、晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。

(7)、春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那麼多的表妹，走在柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南(喷射云三小时的江南)即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村(借问酒家何处)何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边，喊，在江南，在江南，多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南(站在基隆港，想——想回也回不去的)多燕子的江南寻李白 ——痛饮狂歌空度日 飞扬跋扈为谁雄

(8)、    22岁的余光中终于在动荡不安的日子里，盼到了趋于安稳的时光，在香港失落的文思似乎又杀将回来。他立誓“注定要做南方的诗人”，甚至“要在亚热带的风雨里成长”。台湾让余光中的创作才情迸发出来，过往的经历、内心的感悟、脑海的思考全都化为笔尖写下的文字。

(9)、                              195

(10)、如果有两个情人一样美一样的可怜让我选有雀斑的一个迷人全在那么一点点你便是我的初选和末选，小褐斑为了无端端那斑斑点点蜷在耳背后，偎在唇角或眉尖为妩媚添上神秘。传说天上有一颗星管你脸上那汗斑信不信由你，只求你不要笑，笑得不要太厉害靥里看你看得人眼花凡美妙的，听我说，都该有印痕月光一满轮也不例外不要，啊，不要笑得太厉害我的心不是耳环，我的心经不起你的笑声荡过去又荡过来······

(11)、长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。