关于孟浩然的名句

1、关于孟浩然的名句名言

(1)、寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。——《留别王侍御维》

(2)、我因之梦吴越,一夜飞度镜湖月.——《梦游天姥吟游别》

(3)、寂寂竟何待？朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。

(4)、慈亲向羸老，喜惧在深衷。甘脆朝不足，箪瓢夕屡空

(5)、诗人登上黄鹤楼，早已为它的有关神话传说所吸引，因而从鹤去楼空这一幻想事实出发，由虚而实，由远而近，从神奇遐想的境界回到了江天烟水的现实之中。乘鹤飞去的传说不足凭信，然而烟波江上的日暮乡愁，却是身历心感，不可摆脱的。全诗是写登楼想望以及由此引起的孤寂乡愁，情调、形象、语言都很高超。南宋的诗论家严羽说： “唐人七律诗，当以此为第一。”足见此诗影响之大。

(6)、 青天有月来几时,我今停杯一问之：人攀明月不可得, 月行却与人相随?皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发? 但见宵从海上来,宁知晓向云间没?白兔捣药秋复春, 嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月,今月曾经照古人. 古人今人若流水,共看明月皆如此.唯愿当歌对酒时, 月光长照金樽里. ——《把酒问月》

(7)、昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？

(8)、面对浩瀚的洞庭湖，自己意欲横渡，可是没有船只；生活在圣明的时世，应当贡献出自已的力量，但没有人推荐，也只好在家闲居，这实在有愧于这样的好时代。言外之意希望对方予以荐。“济”，渡的意思。“楫”，船上的桨，这里也是借指船。“端居”，闲居；“圣明”，圣明之时，这里指太平时代。

(9)、悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。

(10)、人游月边去,舟在空中行——《送王屋山人魏万还王屋》

(11)、看取莲花净，方知不染心。《题大禹寺义公禅房》

(12)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花

(13)、君负鸿鹄志，蹉跎书剑年。——孟浩然《送陈七赴西军》

(14)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

(15)、豫有相思意，闻君琴上声。——孟浩然《送张郎中迁京》

(16)、少年弄文墨，属意在章句。——孟浩然《南归阻雪》

(17)、花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》

(18)、二月湖水清，家家春鸟鸣。林花扫更落，径草踏还生。——孟浩然《春中喜王九相寻》

(19)、唐·孟浩然《过故人庄》开轩面场圃，把酒话桑麻。译文：推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。

(20)、昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。——孟浩然《鹦鹉洲送王九之江左》

2、关于孟浩然的名句有哪些

(1)、峨眉山月半轮秋,影人平羌江水流.夜发清溪向三峡,思君不见下渝州.—《峨眉山月歌》

(2)、洞庭一叶惊秋早，濩落空嗟滞江岛。——孟浩然《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》

(3)、碧网交红树，清泉尽绿苔。——孟浩然《来闍黎新亭作》

(4)、唐·孟浩然《宿业师山房期丁大不至》松月生夜凉，风泉满清听。译文：月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。

(5)、分飞黄鹤楼，流落苍梧野。——孟浩然《江上别流人》

(6)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》

(7)、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

(8)、旷野莽茫茫，乡山在何处。——孟浩然《南归阻雪》

(9)、扇枕北窗下，采芝南涧滨。因声谢同列，吾慕颍阳真

(10)、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。——《临洞庭湖赠张丞相》

(11)、浦上摇归恋，舟中失梦魂。泪沾明月峡，心断鶺鴒原

(12)、盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者

(13)、故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》

(14)、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

(15)、这是李白在安陆期间结识了长他12岁的孟浩然，并很快成了挚友，公元730年三月，李白得知孟浩然要去广陵，李白亲自送到江边，送别时写下了这首黄鹤楼送孟浩然之广陵，这首诗是历来传诵的名篇，写出了送别友人时无限依恋的感情。

(16)、荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。——孟浩然《送杜十四之江南》

(17)、另外，孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如《舟中晓望》诗，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。胡应麟《诗薮》认为此类诗“自是六朝短古，加以声律，便觉神韵超然。”又如《夜归鹿门山歌》，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙。 (9)

(18)、白云日夕滞，沧海去来观。故国眇天末，良朋在朝端。

(19)、可是诗人是不安于现实空间的，那只幻想境界里的“黄鹤”又飞回到记忆中来，构思中的时间，又离开了现实的空间，成为“黄鹤一去不复返”的忆念之所据的条件。当诗人想到黄鹤不返时，他的视线在扫描着天宇，期待着能有奇迹发生，重遇那只浮云而去的黄鹤飞来，既可助登临的兴致，又能慰客路的乡愁，可是现实的空间里，除了片片白云在悠悠而过，并无它物，而且是“白云千载空悠悠。”这四句诗中，诗人的感觉和思维在流动，在一个时间单元里，忽而幻想，忽而现实，虚实交错，以意为主，显示的是登临者的思维活动的真实。这种表现内容，是非语言艺术不能做到的。

(20)、阮籍推名饮，清风坐竹林。——孟浩然《听郑五愔弹琴》

3、关于孟浩然的名句简单

(1)、壁立千峰峻，潈流万壑奔。我来凡几宿，无夕不闻猿

(2)、执鞭慕夫子，捧檄怀毛公。感激遂弹冠，安能守固穷

(3)、桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。

(4)、举杯邀明月,对影成三人.月 ——《月下独酌》

(5)、斗鸡寒食下，走马射堂前。——孟浩然《上巳洛中寄王九迥》

(6)、公卿有几几，车骑何翩翩。世禄金张贵，官曹幕府贤

(7)、洛阳访才子，江岭作流人。——孟浩然《洛中访袁拾遗不遇》

(8)、不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。——孟浩然《初秋》

(9)、予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。

(10)、三四两句继续写湖的广阔，但目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。“撼”，摇动。“岳阳城”，在洞庭湖东北岸，即今湖南岳阳市。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。

(11)、顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵

(12)、盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。 (8)

(13)、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏

(14)、竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，

(15)、幼闻无生理，常欲观此身。心迹罕兼遂，崎岖多在尘。

(16)、唐·孟浩然《题大禹寺义公禅房》看取莲花净，方知不染心。译文：看莲花出污泥却依然洁净，才知义公一尘不染的心境。

(17)、愁因薄暮起，(名言警句 )兴是清秋发。

(18)、世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。

(19)、苍梧白云远，烟水洞庭深。——孟浩然《送袁十岭南寻弟》

(20)、执鞭慕夫子，捧檄怀毛公。感激遂弹冠，安能守固穷。

4、关于孟浩然的名句,诗句

(1)、苏东坡评价孟浩然的诗说：格调很高但是才学不足、如同御用的酿酒师没有材料一般。

(2)、绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。

(3)、这首诗在表现形式上，充分体现了作为文学体式之一的诗歌，在时间的进程中先后承续地展现空间存在的特点。尽管诗中有空楼，有白云，有晴川，有芳草，但移物入画，一幅画面上却画不出不同时的“昔人”与“今人”;更画不出已成时间过去的，并只在心灵中感荡的“黄鹤一去不复返”的怅惘之情。对这后一种对象的表现，语言艺术是最擅长的。崔颢很自如地利用了这种特长。

(4)、久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。

(5)、吾昔与尔辈，读书常闭门。未尝冒湍险，岂顾垂堂言。

(6)、自此历江湖，辛勤难具论。往来行旅弊，开凿禹功存。