茨威格被称为什么

1、茨威格的称号

(1)、有人说：如果说一个人在读完茨威格的《人类群星闪耀时》，没有被感动得至少起一次鸡皮疙瘩，我是不信的。

(2)、“我现在知道，一个女人即便她火烧火燎地想委身于人，通常总要装出毫无准备的样子，假装惊恐万状或者怒不可遏，非要等到男人再三恳请，花言巧语，***赌咒，做出种种许诺之后才会半推半就。

(3)、他必然是绕不开巴黎的，所有人都绕不开巴黎，那场流动的盛筵。顺便提一句，茨威格必然是没有和海明威见过面，不然他们怎么会不提起彼此一句呢？

(4)、所以当今天我在说茨威格的欧洲的时候，说的是他的时代，他的过往和他见到的人们。我对欧洲逝去的定义的来源也并非是萨拉热窝，希特勒上台或者奥地利被吞并等历史事件，而是在于电影里的一句台词：

(5)、然后告诉他，他们的孩子因流感而死。之后再告诉他，她已经选择了随孩子一起离开了这个世界。

(6)、“我真不要脸，我要把这件事告诉你，可是你别害怕，亲爱的——我卖身了……

(7)、他感觉到了***的气息，感觉到不朽的爱情。像是打翻了五味瓶似的，万千思绪一齐涌上他的心头，犹如远方传来的乐声，他隐约想起了那个看不见的女人，那个无影无踪的女人。”

(8)、当他因失去精神的故乡，在巴西悲痛离世时，巴西总统下令为他举行国葬。

(9)、他感觉到了***的气息，感觉到不朽的爱情。像是打翻了五味瓶似的，万千思绪一齐涌上他的心头，犹如远方传来的乐声，他隐约想起了那个看不见的女人，那个无影无踪的女人。

(10)、只有孤独的孩子才可能聚集起自己全部的热情……我没有经验，也没有心理准备：我一头栽进自己的命运，仿若跌落深渊。”

(11)、诗歌对于他们是重要的，茨威格的朋友保尔瓦莱里说：“是呀，年轻人总能替自己发现自己想要的诗人，因为他们要从中发现自己。”

(12)、你要了解民族和乡土之间的真正关联，唯有从你和活着的人的思想友谊中获得，一切从外部的观察始终是一幅不真实的粗略图像。

(13)、他在《昨日的世界》中指出，为什么会有世界大战发生？

(14)、“还有这里……这里……”他又修改了几处地方，再退一步，细细观察。又把架子转过背来，喉咙里喃喃地发出奇怪的声音。有时他欣然微笑，有时他眉头紧皱，有时捏了一点泥，加到像身上去，又轻轻抓掉一些。

(15)、尤其可怕的是，她在走向成熟的过程中将这种单向度的情感演绎成了一种疯狂的自我沦陷，一种令人心悸、令人感动也令人不可思议的命运悲剧。

(16)、所有你在人生低谷、巅峰、艰难、迷茫时的困惑，在这三本书里，都能找到醍醐灌顶的真谛见解。

(17)、大概我们能够从茨威格的文字里边读出他的意思。他看似在贬抑斯科特,实际却是在制造“悬念”-为之后所要歌颂的“英雄”作必要的铺垫。想必这是他有意安排的。“没有任何特殊的迹象暗示出他是一位英雄”,结果却是让所有人大吃一惊。

(18)、于是不好学生茨威格，大概除了最后一个星期，把自己所有的时间都投掷去了解欧洲。

(19)、在一个一个前不着村后不着店的人生路口，一次一次的给到我暗示。

(20)、30岁后，他看着自己的***，在两次世界大战中分裂、消亡。

2、茨威格被称为什么之父

(1)、在这个世界上，再也没有比置身于人群之中，却又得孤独生活更可怕的事了。

(2)、这个女人留给他的，除了虚空的渺茫，还有与生命等长的疼痛。而那种两情相悦的欢愉，则需要我们走出自我的卑微，是在我恰好成熟你恰好优秀的时刻，所向彼此敞开的怀抱。

(3)、你竟然付给我钱，付给我钱！被你忘记还不够，我还得忍受你的凌辱！”

(4)、一个人的肌肉缺乏锻炼，以后还是可以补偿的；而智力的飞跃，即心灵那种内在的理解力则不同，他只能在形成时的决定性的那几年里进行锻炼。

(5)、“社交界的妇女们***(并写信给报纸)，她们一辈子不再说一句法语。莎士比亚被赶出德国舞台。莫扎特和瓦格纳被赶出法国和***的音乐厅。德国的教授们声称，但丁是日耳曼人；法国的教授们声称，贝多芬曾是比利时人。”

(6)、在《玛丽·安托内特传》中，茨威格自始至终把玛丽·安托内特和路易十六进行对比，并认为在他们所有的性格特征上，直至体内的神经纤维，血液循环和感情流露，都表现出明显的差别。

(7)、她在作家每年的生日到来之际都会派人送去一束白玫瑰。她渴望用这束白玫瑰来唤起他对她的记忆。

(8)、出版社: 上海译文出版社译者: 韩耀成 / 关惠文出版年: 2016-10

(9)、2014年一部来自韦斯安德森的《布达佩斯大饭店》用数次的画幅变换，精巧的对称构图，马卡龙色的渲染，纤细坚韧的台词创造了那个逝去飘散的欧洲。读了导演的访谈，韦斯说他所做的一切是为了重现茨威格笔下的欧洲。

(10)、作为女王，玛丽·斯图亚特高贵的身份是天生注定的，是通过继承获得的，一开始就是一个合法的女王；伊丽莎白却是身体力行，用自己的生命争来的，一开始就是一个身份受到怀疑的女王。

(11)、最亮的那一座。一面是如《三大师》和《人类的群星闪耀时》，那种“去做最伟大的事情”的执念和狂妄；一面则是《心灵的焦灼》和《陌生女人的来信》那种“我在等待你，就像在等待命运”的热望与卑微。

(12)、高尔基说：他是一位出色的艺术家和非常天才的思想家。

(13)、而玛丽·安托内特，“结婚已7年而尚未被征服过”的徒有虚名的婚姻生活带给她的失望、不满足和屈辱，使她不断地寻求活跃而热闹的场面，通过与女士热情交友，与年轻的宫廷侍臣打情***俏，通过梳妆打扮，以及通过类似缺点的发脾气来发泄她那用非其所的和毫无用处的感情。

(14)、描写人物是茨威格的长项,这不仅是指人物的心理活动,以及人的行为对时代造成的深远影响,还在于对人物形象的描绘。这里不妨摘录一段茨威格刻画斯科特形象的文字,供大家欣赏:

(15)、奥斯卡大奖电影《布达佩斯大饭店》灵感来源。

(16)、对于故事中的作家来说，这份情感却是另一种遗憾，因为他所失去的是和对方等同的珍贵，他的心灵所遭受的是比一种无私的牺牲还要严酷的情感凌迟。

(17)、她徘徊在作家的门口，等待着与他相遇。而当真的相遇的时候，他并不认识她,或者说他并不记得她是那个多年前邻居家的小姑娘。

(18)、然而，这实际上是一个女孩自设的命运悲剧，是因为自身的人生处境，和视野与格局的限制而自设的情感囚笼，从此她便走上了一条永无救赎的情感之路。

(19)、“她那时候还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。”

(20)、就是这三天的欢愉，她有了他的孩子。为了让孩子变成和他父亲一样有教养的人，她出卖了自己。

3、茨威格的地位

(1)、多么幼稚有多么无用的战争呀！茨威格感叹着。在战争来临的前夕他甚至扬言道，若真的打起来了“把我吊死在路灯上！”。

(2)、在《与魔搏斗的人》中，茨威格把荷尔德林、克莱斯特和尼采并置起来进行比较。同时，为了真正揭示这三个被“魔”征服的诗人的本性，为了揭示“魔”本身的秘密，他忠实于对比的方法，还有意识地给这三个悲剧英雄树立了一个看不见的对手——歌德。

(3)、而我不希望，绝不希望你的孩子，你那聪明可爱的孩子在社会最底层，在窄巷的垃圾堆中，在臭气熏天、卑鄙龌龊的环境中，在陋室的浑浊空气中长大成人。

(4)、茨威格最广为人知的作品，曾被多次改编为电影和舞台剧。一个男子在41岁生日当天收到一封没有署名和地址的信，这封信出自一个临死的女人，讲述了一个刻骨铭心的爱情故事，而这个故事的男主人公也就是收信的男人对此一无所知。

(5)、于是，我从暖手袋里迅速掏出你用来鞭笞我的钞票，塞到他的手里。他哆嗦着，惶恐不安地抬头看我。

(6)、这些十五六岁的少年里诞生了早熟的奇迹，霍夫曼斯塔尔。这个名字对诸位实在是陌生了，因为这位诗人后来投向了纳粹帝国的文艺力量分队，国内也不会有人翻译他的诗集。虽然后来茨威格回忆起时不无可惜，但仍在《昨日的世界》里不遗余力的赞美霍夫曼斯塔尔的作品，描述他的演讲几近于描述一场宏大的交响乐，“只要他存在，就会给我们增添力量，因为他存在这一事实本身就清楚地说明了，纵使在我们那个时代，在我们自己的城市里，在我们这样的环境中，同样可以产生诗人。”

(7)、在那一刹那，我干嘛不叫出声来，给你一记耳光呢？我，从小就爱你，是你孩子的母亲，可你却为这一夜给我付钱！在你眼里，我不是别的什么人，只不过是舞厅里的一个妓女而已。

(8)、当他们再次相遇的时候，他竟然把她当做了一个妓女：“你吻我，再一次狂吻我。我的头发被你弄乱了，我只好再次梳理整齐。

(9)、于是，我从暖手袋里迅速掏出你用来鞭笞我的钞票，塞到他的手里。他哆嗦着，惶恐不安地抬头看我。

(10)、而玛丽·斯图亚特是历史上一个颇有争议的人物，她的一生像谜一样，可茨威格认为：“只有激情才能揭开一个女性的心扉；只有在爱和痛苦中，一个女性才能成长起来。”所以他在《玛丽·斯图亚特》中主要就是从心理角度包括性心理的视角来分析和解剖玛利亚·斯图亚特的言行、性格及命运的。

(11)、出众的文笔，赤诚的态度，更是让他成为全世界范围内，被翻译语种最多的德语作家。

(12)、茨威格撰写《夺取南极的斗争》,主要依据最后罹难的斯科特的科考日记,我们首先呈现他临死前一天,也就是1912年3月29日的日记。

(13)、然而那位大艺术家是十分和善的。我们告别的时候，他转过脸来对我说：“我想你或许要看看我的雕刻作品。可惜都不在这里。但请你星期日到我梅登的乡下住宅来，并且我们可以一同用便饭。”　　

(14)、装帧更是保持了三联书店一贯的高品质，典藏精装，奢华、高雅。

(15)、你看，在这屠戮的荒原上仍然留有文明的星星火光，而这曾被称为人性。

(16)、这和茨威格在《致外国友人书》中所表达的思想是完全一致的：“过去因为友谊和共同的爱把我们联系到了一起，如今我们突然被暴力拆散了。但是，在我的内心里却没有忘记远在法国、***、俄国、比利时等异国他乡许多和我有着兄弟般友爱情谊的伙伴们。我要比现在我用文字所能表达出来的更为深刻地忠实于你们，我们要使我们人道的友谊成为所有民族间友谊的典范。”在《鹿特丹人伊拉斯谟的胜利和悲剧》的创作中，这一特点更明显。茨威格希望这部传记作品“将是一首对于失败的颂歌”。他还明言，他传写伊拉斯谟这位真诚的人道主义者，是因为他就像当时具有人文主义思想的德国人遭受希特勒迫害一样，他要通过类比进行描述，以伊拉斯谟为例，用大家都能接受的方式阐释这一类型的人。

(17)、***单身已达2亿，超过俄罗斯和***人口总和。认清婚恋工作的价值！

(18)、由此，斯蒂芬.茨威格被称为“世界上最了解女人的作家”。

(19)、在那个德国圈子里有“作家、建筑师、假冒风雅的骗子、打扮成工艺美术家和雕刻家的年轻姑娘们、到这里来提高的德语水平的俄国大学生和满头淡黄色金发的斯堪的纳维亚女士…”茨威格也借此接触到了各个阶层的人，“我和那些酒徒、同性恋者、吸***者同坐一桌。我会一十分自豪地一同一个相当出名的、被判过刑的大骗子握手(他后来发表了自己的回忆录，从而与我们这些作家为伍)”

(20)、茨威格为巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基所著的传记。既是十九世纪“独特的伟大小说家”的传记，也是一部独具特色的“小说家的心理学”著作。

4、茨威格有什么之称

(1)、今天是茨威格逝世80周年纪念日，我们为大家整理了他的10部代表作：《昨日的世界》是茨威格自传，记叙了他自出生至60岁的故事；《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》是他的经典短篇，读完你就明白，为什么他被高尔基称为是“世界上最了解女人的作家”；《人类群星闪耀时》《三大师传》等是他的传记类代表作。

(2)、“一位***出版商带着一封介绍信——好像非这样不可似的——到我在萨尔茨堡的家里来，提出要出版我的全部著作并获得连续的出版权。”而逝去的欧洲这一说，便也是从这里开始的。

(3)、“千万年来,地球不仅靠这两个没有生命迹象完全抽象的极点为轴线旋转着,_她也用层层叠叠的冰彰隐藏着这最后的秘密,面对贪婪的人们,她派去永恒的冬天作守护神,_用严寒和暴风雪筑起最雄伟的壁垒,挡住来往的通道。死的恐惧和危险使勇士们望而却步.....”

(4)、他在一些人物传记中从“力比多”(即性力，由弗洛伊德提出，这里的性不是指生殖意义上的性。力比多是一种本能，是一种力量，是人的心理现象发生的驱动力)的视角来分析传主的心理、性格成因及命运等。

(5)、茨威格自己也曾说本书“未标出的副标题应当是：小说家的心理学”。他进一步指出这三位小说家中的每一位都有自己的领域：

(6)、此时的她已经是一个20岁亭亭玉立的少女，她在终于逃脱母亲和家庭的枷锁之后回到了维也纳，第一件事便是去作家的住所缅怀暗恋的日子。

(7)、1926年，发表文章《匆忙的静中一瞥》；1927年，发表第三本小说集《情感的迷惘》，收录《情感的迷惘》《一个女人一生中的二十四小时》《一颗心的沦亡》等六个短篇，写老年期的情欲，主人公都是历经沧桑的过来人，这些人在情欲的驱***或意外打击时心灵的震颤和意识的流动。

(8)、“我这样做只是为了你，为了另一个你，为了你的孩子。在产科医院的那间病房里，我对可怕的贫穷有过切肤之痛，我知道，在这个世界上，穷人总是被践踏、被凌辱，总是牺牲品，

(9)、“我有一些有钱的朋友，阔气的情人。先是我去找他们，后来是他们来找我，因为我长得非常美，这一点你可曾注意到？

(10)、1935年，《玛利亚·斯图亚特》，历史人物传记《鹿特丹人伊拉斯谟的胜利与悲哀》；

(11)、可在我心里——这一点你又如何能想得到呢——这件事只不过是化成了语言的愿望，是经过千百个白日黑夜的积聚而今爆发出的渴望呀。”

(12)、之后，他们有了三天的缠绵悱恻，她是他的新欢，他是她的故知。然后他以出差的理由远去，只留下一个通信地址，她的信他却再也没有记起。

(13)、更不用说，作为公认的传记之王，茨威格的作品中，思想洞见和格言，随处洒落。

(14)、他的初恋对象劳拉·德·柏尔尼，是位年已45岁、生过9个孩子、已经当上了外祖母的女人。他后来苦苦追求的德·亚勃朗台公爵夫人、珠尔玛·卡洛夫人、德·卡斯特利公爵夫人、德·郝思嘉夫人等，都不是年轻的姑娘。

(15)、@本阿弥·光悦：人道主义者的抗争，宗教宽容，异端的自由，当思想家用笔当做武器的时候，你为什么用挥起刀剑呢？茨威格不愧是三观捍卫者，文章写得大气正义，且可贵的是不流于俗套的说教和宣讲。而且可以发现，所有的独裁者真的都是一个模子刻出来的。

(16)、1940年，他与第二任妻子前往巴西，畅想在这未来之国中的人性和个人自由能够让他们安心的活着。

(17)、@我们飞：茨威格也太会写故事了，尤其是那种不由自主的强烈的激情之爱的描写，细致得不得了，那把火仿佛都可以烧到我。

(18)、几年后发生了一件大事——希特勒上台了，跟苏联关系这么好的茨威格自然是混不下去了，于是他开始了一段***之旅。又过了几年，二战爆发，他的奥地利没有了，他没有了国籍，就开始了流亡生活。不过家境殷实的他很快加入了***籍。很快，***也不行了，他不得不离开欧洲，前往***。

(19)、《一个陌生女人的来信》的作者斯蒂芬.茨威格1881年出生于奥地利，是世界文学史上著名的小说家和传记作家，他的短篇小说尤为出众。

(20)、进口环保用纸，质感舒适，轻盈便携。阅读体验真的不要更好！

5、茨威格以什么著称?

(1)、她徘徊在作家的门口，等待着与他相遇。而当真的相遇的时候，他并不认识她,或者说他并不记得她是那个多年前邻居家的小姑娘。

(2)、这无论是对自己还是对被爱者，都是不公平的。因为这是从来没有表白的爱情，是表白即是毁灭的爱情。

(3)、他们毫不关心爵位和皇室血统，和一位与鲁道夫沾亲带故有个封号的亲王吃饭是一件羞耻的事情，也没有人在意欧洲大陆上交互，分不清谁是谁妹妹哥哥的关系了。但若一个家庭里能出位擅长读书的大学生，那莫大的荣幸足够使得曾担忧孩子未来的父母走路带风两颊发光。可如果是有一位学者或者音乐家或者是高音歌手在路上向他们致意，那足够令这些对艺术挑剔又渴望的市民兴奋个三天三夜，他们更毫不在意这些伟大的人们是哪个***的人。

(4)、只懂得卑微地牺牲和无底线地奉献的爱情，只能是一个人的一厢情愿，是自我的情感凌迟和单方面的自戳，更是对对方的一种惩罚，

(5)、我素来兴趣的就是各种有偏执狂的人，即面于某种单一的思想不能自拔的人，因为一个人用来局限自己的范围愈狭小，他在一定意义上就愈接近于无限。

(6)、后来他又创作了《卡斯特里奥反对加尔文：良知反对暴力》，此书出版于1936年，当时德国纳粹分子已经全面展开排犹和迫害进步人士。

(7)、但困难摆在眼前,在大自然的面前,人类终归是渺小的。纵使斯科特有个人的梦想,有***的荣誉,但他的探险队仍然在不断减员。“丛开始的30人,然后是20人,10人,最后只剩下五个人在那没有生命的史前世界的白色荒原上孤独地行走着。”

(8)、似乎，世界又站在了一种微妙而动荡的边界线上。

(9)、那之后是欧洲的消失。虽然在一战与二战间隔中的那十年，茨威格成为了世界上最有名最受人尊敬的作家，并且创作出了链条小说的第二部分其中包含《一个陌生女人的来信》。但由于那时代只是关于旧欧洲的喘息，我也不多赘述了。

(10)、她沉浸在享乐之中，贵族以外的真实的世界对她来说实际上是不存在的，身为王后的她竟然从来没有想到要去认识一下自己的王国，而一个王后忘记了人民，法国大革命期间对她的指控最重要的就是她的享乐、放荡和奢侈。

(11)、此时此刻，他依然没有认出她，虽然他们会在剧院里，音乐会上，普特拉公园，大街上等各种地方偶遇。她拒绝了很多有钱人，甚至是贵族的求婚，一心所想的只是让他认出她。

(12)、就在她离开的时候，作家家的老仆人约翰认出了她是对门当年的那个小姑娘。

(13)、“在我获得自由的第一年(毕业)，我把巴黎作为奉献给自己的礼物”

(14)、按照故事的发展,继而介绍了斯科特彼时所面对的困难。“除了严寒和危险以外,还有另一个人在向他挑战,要夺去他作为第一个发现地球最后秘密的人的荣誉。”也许这一刻,悬念被解开了一半,斯科特必须振作,必须付出更多的努力。当然,他也是正是这么做的。

(15)、我将从这4点出发，结合具体的传记作品回答问题。

(16)、《一个陌生女人的来信》写于1922年，这是一部世界战争时期产生的小说，这部作品的伟大之处在于它的悲剧力量以及作者对女性心理天才般的洞悉，其笔触的细腻丰富往往具有引人入胜的效果。

(17)、在***呆了两年，不断听到欧洲各种战火纷飞的消息，让他内心非常的煎熬，构筑起他精神世界的欧洲文化一点点被摧毁，他几乎绝望。

(18)、此时的他，创作风格和主题都发生了大幅的转变，开始关注人类、变革、世界发展这些话题。

(19)、1929年，历史人物传记《约瑟夫·福煦》；1931年，出版《通过精神进行治疗》；1932年，历史人物传记《玛丽·安东内特》；

(20)、虽然她也曾卑微到尘埃里，但是她更能够审时度势，是敢于从尘埃里赢得新生的女人。

(1)、人们知晓斯科特最后一次旅行的详情,是因为他的日记记到了最后一天。1912年11月,一支搜寻队发现了这本日记,以及斯科特等三人的尸体。三人的尸体被就地掩埋,而奥茨的尸体始终未被找到......

(2)、因为这种爱情毫无指望，唯唯诺诺，低三下无望却又激情满怀，这和成年妇女那种欲火焚烧、在不知不觉中索求的爱情迥然不同。

(3)、“我有一些有钱的朋友，阔气的情人。先是我去找他们，后来是他们来找我，因为我长得非常美，这一点你可曾注意到？

(4)、因为彼此付出的不对等，情感认知的不对等，还有社会地位的不对等，他们最终将一份最美好纯洁的爱情演绎成了对爱情的惩罚和亵渎。

(5)、“就为了他认出我，我真想跪在他面前，亲吻他的双手。

(6)、茨威格1881年出生在一个富有的***家庭中。有多富有呢？据说他的书桌是当年贝多芬用过的…

(7)、斯蒂芬·茨威格(StefanZweig，1881年11月28日—1942年2月22日)，奥地利小说家、诗人、剧作家、传记作家。代表作有短篇小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》，长篇小说《心灵的焦灼》，回忆录《昨日的世界》，传记《三大师》和《一个***性人物的肖像》。

(8)、这身体魁梧、肩膀宽阔、一脸灰白胡子的老人后退了一步，侧着头细加端详。“是的，我想没有什么毛病了。”

(9)、因此在他的余生里，虽然这个来信的女人已经不存在了，孩子也不存在了，但生命对他的情感惩罚才刚刚开始。

(10)、是的。一个伟大的作家,一个讲故事的高手,他必须把悬念留待最后一刻才揭晓。一个布满杀气的没有人烟的大陆,一个看上去没有雄心壮志乃至于平凡普通的探险者,二者能碰撞出什么样的火花呢?所有读者不由自主被茨威格的悬念吸引进去。

(11)、《一个陌生女人的来信》也许确实称得上是一份不朽的爱情和敢于牺牲的爱情，因为这是一个13岁的少女因为庸俗不堪的生活环境和单亲家庭的情感缺失，而对一个新邻居同时也是一个成功作家的男人一厢情愿、一往情深的单相思。

(12)、以上就是茨威格在这篇传记中开门见山对南极的“素描”,虽优美生动,但冥冥中也让人嗅到了一丝阴森的味道,甚至有一股杀气扑面而来。何况,当人类社会进入20世纪后,关于南极的争夺,“个人的勇气又结合着***间的竞争.他们不再是仅仅为了夺取极地而斗争,而且也是为了争夺那面第一次飘扬在这块新地上的国旗。”

(13)、在传写托尔斯泰时，专门用“肖像”一节来描写托尔斯泰那张普通农民的面孔：青年时代的托尔斯泰，面孔轮廓是粗线条的，外貌毫无艺术感，显得很粗野，几乎是平庸粗俗；头顶上是密集而杂乱的一束束头发，像是晃动的浪花；眉毛粗壮，像是扭结在一起的树根，又像是茂盛的灌木；稠密的胡须，像是主教式的胡子，如波涛涌流；这张脸是每个俄国人都可以有的脸，平凡而又平常。但是，在这张平凡无比、平常至极的脸上却有一双炯炯有神的眼睛。茨威格认为这犀利、审视的目光，是无法防御的，在这种穿透力极强的目光面前没人能够撒谎。

(14)、没有戏剧化的情节，没有光怪陆离的背景设定，奥地利作家斯蒂芬·茨威格就是有一种能力，把一句话就能概括的平淡故事写得让人欲罢不能。正如心理学家弗洛伊德的评价：茨威格驾驭语言至为纯熟，他善于表达一个对象，使得它的最精致的细枝末节都变得形象鲜明具体。

(15)、如果这暗淡的光消失了，那时代便也无保留的消散了。

(16)、即使是在生命受到威胁的情况下仍然打破沉默，大义凛然地抗议人类自相残杀的暴行，为遭受苦难的同行者提供帮助和支持，作为被压制的人权的代表向独裁者提出控诉与挑战。

(17)、虽然他是一个孤独的理想主义者，但却是一个伟大的人道主义战士。在茨威格看来，自由精神和***思想的存在为西方***的普通民众树立了追求至善至美的观念。

(18)、25岁的时候，我在巴黎一面研究，一面写作。那时发表的文学作品，已有不少人赞美；其中有些连我自己也很喜欢。但在我的内心深处，总觉得还可以更加完美一些，虽则自己不能决定短处究竟在什么地方。　　

(19)、有一晚我在维尔哈伦先生家里，他是比利时的名作家。同座有一位年长的画家，慨叹雕塑艺术的退步。我那时年少气盛，竭力反对他的意见。我说：“以巴黎而论，难道我们就没有一位雕刻家足以与米开朗基罗媲美吗？难道罗丹先生雕刻的《思想者》《巴尔扎克》，不是跟用以雕塑他们的大理石一样同传不朽吗？”　　

(20)、第由于以上两方面继而影响了巴尔扎克的爱情观，他在写给妹妹的信中说：“请你给我物色任何一个拥有财产的富孀”。童年时代与母亲的关系，使他一方面惧怕厌***母亲，另一方面又无比渴望母爱，导致他在恋爱过程中表现出明显的“恋母情结”，所以他一生都在追求母亲般的情人。

(1)、这种迷恋和疯狂让她觉得即使她自己已经死了，只要听到他的召唤，她也会从床上醒过来，去赴他的约定！

(2)、茨威格通过肖像描写，凸显出了陀思妥耶夫斯基忧郁的神情、悲哀的气质和智慧的神采。

(3)、我知道，或许只有那些职业妓女，或者幼稚可笑、天真烂漫的小姑娘才会兴高采烈地一口应承这样的邀请。

(4)、直到作家41岁的生日到来之际，白玫瑰没有了，花瓶里空荡荡的，然后他收到了这封信，一个陌生女人的来信。

(5)、不仅如此，在***风波和生死斗争时，他也不能克服神经质的胆怯心理，更不能果断地决策和勇敢地战斗，最终被判死刑。

(6)、在那一刹那，我干嘛不叫出声来，给你一记耳光呢？我，从小就爱你，是你孩子的母亲，可你却为这一夜给我付钱！在你眼里，我不是别的什么人，只不过是舞厅里的一个妓女而已。

(7)、每逢天灾人祸，他的作品，就会在世界范围掀起热读狂潮。

(8)、1936年，发表以中世纪的宗教改革为背景的传记《卡斯台里奥反对加尔文》；长篇小说《心灵的焦躁》，1940年被搬上银幕。

(9)、这个时期开始，茨威格的创作世界变得明朗起来，他开始相信人类有力量与命运相抗衡，语言基调也更加的积极。

(10)、在传主的选择上，不是一味地为伟大人物、英雄人物作传，而是选择那些虽然充满悲剧色彩或者是失败者，却以自己的言行对时代、对历史发生影响的人物；

(11)、茨威格在这种情况下选择流亡海外。虽然他拥有优越的物质条件，但是精神上的折磨往往甚于肉体上的酷刑。茨威格身在国外，没有受到他的亲友们遭到的厄运，但他去国离家，成为四海飘零的流亡者，内心同样各受折磨。他那敏感的心灵，既承担着自己的痛苦，也分担着在祖国受迫害的亲友、同胞的忧患。

(12)、用他自己的话来说：“伟大的希望之光幻灭了，但它曾照亮过一两天时间，温暖过我们的心。”

(13)、1911年，茨威格认识了弗洛伊德，后来成为了好基友，他的很多作品都受到了弗洛伊德思想的影响，与此同时，弗洛伊德在创作上也受到了茨威格的诸多启发。这段时期，茨威格的作品主题大规模集中在“情欲”“青春期”和“暗恋”这些情感维度上，去探索人性的幽深一面。

(14)、人变老其实并不意味别的，只意味不再对往事感到害怕。