笛安是谁

1、笛安 女儿

(1)、卡萨德尖叫着脱身离开。在他一跃而起，冲向边上时，他的一大片皮肉被扯掉了。铁牙“喀哒”一声紧紧合住，差一点咬断他的那玩意。卡萨德猛地摔向一侧，打着滚，逃之夭夭，无法抑制住自己的抖动。有什么液体勃然喷出，一泻如注，洒落在一具尸体紧握的拳头上。卡萨德痛得大声呻吟，再次打起滚来，如胎儿般身体蜷曲，然后又一次。

(2)、于一爽：就是很作的那種男人吧，他反正不開心。

(3)、笛安：嗯——Memoryinthecityofdragon，其实单纯是我觉得这个名字很霸道，也许是一种错觉。我很喜欢“龙城”这个名字，在我的小说里它是绝大多数人物聚集碰面的城市，并不完全是我的故乡。因为我写的北方并不是那么真实的，只是一种在我个人的图景里面也许美化过了的样子。我美化了那里的旧工业时代的钢铁气息，美化了那里的沙尘暴，美化了所有的特征。这也是虚构这件事有意思的地方吧。不过我对工业城市的那种气息特别亲切和熟悉，去年在美国的时候，在底特律待了不到24小时，其实那是一个意外，可是我在那个萧条并且人很少的工业城市里非常熟悉地找到了童年时的记忆。我一个人站在旅馆门口，这条街上完全没有行人，我确定我听见了某个沉睡在记忆中的小时候的声音。真正的太原其实已经改变了很多，早就不是我小时候的样子了。

(4)、——于一爽《笛安：流行寫作和歷史寫作的擺渡人》

(5)、“嗯。”莫尼塔向她敞开她的身体，也张开了她的嘴。身体上下是一片暖流，她的舌头纠缠在他的嘴中，卡萨德感受到温暖摩擦的款待。他紧绷着身体，让温润的感觉卷住了自己，他们开始一起扭动起来。一百个世界的热量。大陆在燃烧，发出阵阵明亮的光芒，沸腾海洋的波涛翻滚。空气也仿佛烧起来了。过热空气组成的海洋波涛汹涌，仿若温暖的皮肤由于恋人的触摸而复苏了。

(6)、我做到两者的结合，这是一个运气。首先，我比较在意怎么讲故事，这个正好能契合读者的需求。我不是说为了取悦读者，而是本人对讲故事有要求，希望故事好看。我不知道从什么时候开始，好多人觉得一个作家希望故事好看变成错的了，这种追求是不能说出口了。比方说，他们会说，你是一个严肃的纯文学作家啊，怎么能只追求讲故事呢？这也挺不对的。

(7)、荐书|潘向黎《上海爱情浮世绘》：爱一切美好的事物

(8)、于一爽：但總是似乎覺得，沒有個人表達的生活，當然它也是愉快的，我知道比如說你寫東西，可能你有一個表妹，她只是生孩子了，她不寫東西了，她只是上下班，她也不寫東西，這樣夠嗎？

(9)、你别看我是个活得乱七八糟的人。其实我的感情很漂亮的，不是每个女人都给得出、都给得起像我这么漂亮的感情。毁掉就毁掉吧，我让你毁。不怕的，你就是把我打碎了，我自己也还是可以把自己拼起来，拼起来了我也还是我。----笛安《东霓》

(10)、你说听到我没事你就可以放心，此时，此刻，我愿意当真。----笛安《东霓》

(11)、另外，法语这门新的语言对我也有一个刺激，冲击着自己母语里习惯的东西。我突然有了倾诉的欲望，很想表达，当时想到一个故事——《姐姐的丛林》，就开始写。

(12)、著名评论家，南京师范大学文学院教授、博士生导师何平表示，蜂蜜是大熊曾经有过如斯童年的证词，有过的忧惧，也有过的被爱。我们在孩童中间，对成人来说是一次反观生命来路的契机。因为，我们曾经如蜂蜜这样也懵懂，也清澈地认识一个陌生人。蜂蜜是从无知到有知，大熊则是温习、修正和反思。对大熊而言，正是盛大非垂暮，一切都还来得及，可以爱人，也可以被爱。就《亲爱的蜂蜜》而言，笛安写得非常顺畅。为了让自己始终在写作中保持愉快，她甚至放弃了制造复杂的人物冲突，只想塑造一段虽然是虚构的，但是有人看了会相信的人生。“写到信马由缰的时候，我便随自己去，3万字的预设很快打破了，接着就是6万字、9万字——最终形成了目前13万字的样子。”笛安坦言，“有些作品从写作开始的那一刻就想与读者交流什么，但有些并不是。我必须承认，这篇小说是写给我自己的。不过幸运的是，确有读者喜欢蜂蜜小朋友，并且相信蜂蜜和大熊真的生活在北京的某个角落。对我来说，这已足够。大熊会笨拙地牵着蜂蜜的小手，迎着黄昏美好的夕阳，慢慢地沿人行道走着，走着。至于终点在哪儿，其实我也很想知道。”在小说中，笛安敛起锋芒，跌宕起伏的冲突不再，代之以日常生活的细碎瞬间。不断丰富的阅历与历经岁月的淡然，使笛安的书写再次“成长”。正如青年批评家，北京大学中文系博雅博士后樊迎春所言：“笛安透过蜂蜜的眼睛呈现了一个被成年人遗忘的世界，这个世界里许多知识还没有被习得，许多反应都还是出自本能，生命以其源初的单纯向外界敞开，让所有粗糙与烦躁的成年人都自惭形秽。大熊本人的经历也携带着‘时代的眼泪’，他在与蜂蜜的相处中不断回忆起自己的童年，那些不被重视的疑问，那些从未得到纾解的情绪，似乎都在蜂蜜这里得到了遥远的回响。”

(13)、□卢欢：那时您刚过完二十一岁的生日。虽然《告别天堂》被标榜为“青春小说”，但有人觉得它的特别之处在于，夹杂了一些存在主义哲学的色彩，比如方可寒这个“反叛式”人物和加缪的《局外人》中的默尔索有着异曲同工之妙。您当时想过自己的笔触要与市面上流行的青春文学有所区别么？

(14)、于一爽：其實光有一個女性的形象，離最後真的變成一個十幾萬字差的很遠，第二步是什麼？

(15)、但是我最早知道的却是笛安。熟知郭敬明，熟知最文化里一系列的作者。

(16)、于一爽：或者我再咬文嚼字一點，成全是什麼？

(17)、有段时间就像天扬一样死死要求纯洁的友情，任何掺杂其他因素的友情统统作废，很惊讶的发现曾今要求的唯其实对于每个人来说，都是不可能的。唯一的高度是爱情而不是友情，而刚好，混乱了这个尺度的是我。

(18)、于一爽：現在如果你認為你在曾經的某些作品中，它就是偶像定位，你也覺得不委屈呢？

(19)、所以,当他们完事之后,奈德便翻过身,从她床上爬起来,如以前千百次一样走过房间,拉开厚重的织锦帷幕,把高处的窄窗一扇扇推开,让夜里的寒意灌进卧房。

(20)、于一爽：你掌握哪個技巧了，如果說有技巧的話？

2、笛安孩子

(1)、生活里长辈唠叨来唠叨去的白开水一样的话也是他们深刻的经验总结啊，然而我们往往只是不耐烦，然后在以后的某一时刻才认识到它的深刻。

(2)、她终于绽放。我抱紧她，床是软的，我们就像在原野上打滚的两只小狮子。我看见了她眼里的性感的恶意。

(3)、很遗憾，我没能经历过爱情，所以就只能带着友情的观念去看他们的文字，去揣摩书里每个人物的心思，去努力看清楚世界。

(4)、笛安：我覺得這很遺憾，所以沒有必要那麼關注我這回事兒，我覺得這個時候我的作品在改變，當然了每個人的寫作都是以自我為中心，我曾經寫過一條微博，我當時還蠻得以這句話的，就是靈光突現，但是每個人的寫作都是以自己為圓心然後畫一個圓，但是有的時候這個圓的半徑如果足夠大，足夠大的時候，那個圓心就那個自我，它就是一個小點，就完全忽略不計了，你少年的時候那個圓就是，你那個圓心就是圓規在紙上扎出來的洞，你覺得非常的醒目，一目了然，那個傷口也在那裏，精采的東西也寫在那裏，但現在就覺得不是這麼回事兒了，覺得那個圓應該是在一個海面上，所以你那個字也被淹沒在這個海裏邊，就無所謂了。(待續)

(5)、目前为止大部分读者知道我都是因为“龙城三部曲”，我此生要感谢“龙城三部曲”帮我在很多读者里面建立对笛安这个名字的基本认知。但我个人永远最偏爱的作品是我的第一部长篇和我刚刚写好的那一部。对我来讲，现阶段第一部是《告别天堂》，刚刚写好的就是《亲爱的蜂蜜》，情感肯定有点不一样，这个我一般不会做分享，这是我和它们之间的事。

(6)、一个趔趄，俊丫从高高的草垛儿顶端跌落下来，一边跌落，一边啊啊地惊叫，可她身子还在高处，一直跌不下来，啊啊之声，不绝于耳，三日绕梁……

(7)、笛安：媽媽。然後我一定講的比他們好，那一瞬間我想過這個問題，如果有一天我真的再也不寫了，我覺得可能這個東西上面，信仰會幫助你一點，覺得人生真正的意義，因為我覺得聖經真的是在教我，人生最重要的意義不是說你自己實現了什麼東西，當然我認為這個價值觀可能有人不認同，至少我覺得聖經在教我，自我實現並不是人生最重要的事，人生最重要的事最終還是在於去奉獻。

(8)、郑文瑞———偏执。她懂盛淮南所有的阴暗，却不懂怎么包容他的阴暗面。

(9)、于一爽：其實你還是有優越的條件，你還是運氣好，很多人也自閉，也羞澀，也會寫作，也會表達，沒你寫的好，但是沒有人對他有期待，他只能自己在不斷的去摸索。

(10)、对我有影响的作家，不同的年龄段会有不同的人，而且喜欢的作家的风格会改变，但是相对来说，真正产生很具体影响的，应该都是比较小的时候阅读过的作家。像我现在再去看谁，再喜欢，也很难真正从他身上直接学习到什么。张爱玲算是一个对我影响很大的作家，我有时候跟人开玩笑，一些非常具体的在小说里处理场景转移的方法，我认为就是张爱玲教我的，因为我十三四岁就看她的东西，甚至没有意识到已经在学习了，这是很强大的。

(11)、我下一个是要把还悬挂在那里的中短篇小说集完成，之前我也讲过，我最早写《亲爱的蜂蜜》也是为了完成它，我当时设想它是三万字的体量，结果没想到三万字后来变成十五万字，然后出书了。所以我接下来还是得努力把中短篇小说集写完，并且严格地遵守纪律，一篇最多三万字，反正不可以想写成长篇就写成长篇，因为这个小说集我目前是有一些想法的。主题的话，我基本都是写当下，我在哪儿生活，小说的背景就是哪儿，以前写龙城，现在就是写北京。可能我这个小说集会写一群相对比较丧的人如何相互取暖，有我现阶段对小说、对写作、对人生的思考。

(12)、□卢欢：为什么最初选择写小说来实现自己的诉说欲，而且是在别人的故事中放进自己的人生经历和感悟？

(13)、“福利社里面什么都有，就是口袋里没有半毛钱，诸葛四郎和魔鬼d，到底谁抢到那支宝剑，隔壁班的那个女孩怎么还没经过我的窗前，嘴里的零食手里——”

(14)、■笛安：我倒没觉得方可寒这个“反叛式”人物和加缪的《局外人》中的默尔索有着异曲同工之妙。我当时写的时候没有任何概念，我只能这么写，也只会这么写。没有一个年轻的作者在想着自己写的是什么文学，哪怕是一个畅销书作家，在最初写作时的动机应该是很简单的。

(15)、他真真切切地见到俊丫又和自己在一起，一如昨天梦中那样。他终于从一堆草丛里发现了她，她也乖乖地依偎在自己身旁。他一边享受着她的温柔，一边抚摸她那肥胰般的臂膀。

(16)、我是罗文强，一名来自江南的男子。酷爱足球，加入过校队，尤其喜爱和兄弟在足球场上奋力配合，与对手身体碰撞的快感。喜广结好友，身边的人都聊的来，人缘也不错。特别看重兄弟情义，总觉得有兄弟的陪伴，那么干任何事都是有趣有意义的，梦想是和兄弟拥有一支属于自己的球队。

(17)、笛安：我先回答你說明朝的問題，就是因為我看過這本書，然後我認為由這本書開始，我可能去找一些史料，由這本書再做依託，等於再做一個引導，我再去找一些史料會方便一點，所以就定在明朝，並沒有特別。這裏有一個現實的問題，所以我就把它放在萬歷年間。

(18)、笛安：我覺得突然有一天想通了沒有什麼，可能我沒有我自己曾經認為的那麼有才華，至今我也相信，我當然不可能說自己沒有才華。

(19)、呼吸停止的时候，眼前泛着支离破碎的、深蓝色的光。胸口紧紧地被撕扯，脖子那里越来越紧，紧到那么沉。我的身体完全不能做任何动作，当然包括挣扎着尝试着呼吸，可是脑袋里面清醒得像结了冰的湖面，光滑的不能再光滑了，凛冽的倒映着我自己濒死的躯体。----笛安《东霓》

(20)、荐书|杨献平《沙漠的巴丹吉林》：每一个作品都有自己的命运

3、笛安什么时候结的婚

(1)、说起北大，你就要撑的起精英两个字，你一写青春小说写情情爱爱的就是很俗气，我就是觉得你浅薄。

(2)、節婦成了中國古代的特產刺激我寫出《南方有令秧》

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(4)、可是人生那么苦，我只是想要一点儿好风景。----笛安《东霓》

(5)、今晚的他，早已抛弃杂念，远离世俗，没有发泄，也无愧疚。他觉得秀波已和久梦中的俊丫融为一体，无须回忆何时结识，何处生情，她们一个是江，一个是月，江月一体，涌入我怀，“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。”张若虚，你写得一点不虚，句句如实。

(6)、东霓说，如果西决出来了，没人要他，她就嫁给他。南音他爱上了陈医生的弟弟陈迦南，严重出轨，发生了关系，但是终究不能在一起。

(7)、我是机电1702的张志超，来自江苏南通，我兴趣爱好广泛，热爱读书，更养成了一个写读书笔记的好习惯。我有责任心，在班中人气很高，热爱学习，学习成绩优异，喜欢帮助学习上有困难的同学，还经常在班级里活跃学习气氛。偶尔也会和室友打打游戏，我还热爱运动，喜欢篮球，足球等，真心希望能在这次机械男神女神活动中脱颖而出。

(8)、她写的是校园，又称网络小说，也有人说是小言。

(9)、“嗯，”她的气息热烈地吹在卡萨德的耳畔。她扭脱双手，顺着卡萨德湿漉漉的肩膀滑下去，长长的指甲沿着他的背部落下，将他拉近。卡萨德勃勃悸动。远距传送门打开了，长长的攻击航母的冰冷躯体驶了进来。等离子炸弹的热火。成百上千的舰船，成千上万，舞动着，毁灭了，仿若旋风之中的尘埃。紧密的血红之光形成的巨大圆柱在广袤的地域内切割，将目标浸沐在热火的汹涌澎湃之中，尸体在红光中沸腾。

(10)、到法国留学之后，我的人生经历了一个巨变。这首先是整个生活环境的改变。在一个完全陌生的环境里，父母、长辈的经验都帮不了你。所以我觉得特别遗憾的是，我从十九岁开始就变成了大人。别人说我写青春小说，但我并没有好好享受青春，真的是从十九岁开始就要像一个大人一样考虑未来，安排自己的学业、生活。包括各种权衡啊、抉择啊，解决语言上的障碍啊，所有的这一切都叠加到一个小姑娘身上，就会产生奇妙的化学反应。有一段时间，我曾是一个非常自卑的小孩，哪怕是最快乐的时候，自卑也如影随形。但我到法国后，反倒比以前顺利得多了，也非常幸运能遇到很多朋友。他们真的能带着自己往前走，提升一个层次。

(11)、第三个女人是北原上樊家寨的一户同样殷实人家的头生女儿，十六岁的身体发育得像二十岁的女人一样丰满成熟，丰腴的肩膀和浑圆的臀部，又有一对大奶子。她要么是早熟，要么是婚前有过男女间的知识，一钻进被窝就把他紧紧搂住，双臂上显示着急迫与贪婪，把丰满鼓胀的奶子毫不羞怯地贴紧他的胸脯。

(12)、笛安：我觉得我小说里的人都是好人呀。我没写过什么特别坏的人——坏人其实不那么好写的，因为坏人一旦花力气写得动人了，看的人和读的人总能轻松发现坏人身上的闪光点。于是坏人就沮丧地变好了。至于您说的“深藏的屈辱”——怎么说，小说里的主人公心里肯定或多或少得带一点挫败感，不然没法讲故事了。我在阅读您这个问题的时候，也在努力回忆，当年的我为什么口味那么重？但是我相信，每个人在人生的历程里，都有一些不能让任何人知道的东西，甚至是在自己的内心深处也难以面对的东西。我在写作的时候，努力要求自己客观地面对它们。但是小说，说到底不是任何一个人报复自己的人生的工具，它甚至不能被用来当成作者宣泄个人情感或者情绪的途径。

(13)、大家好我是机械1706的张国荣，很遗憾男神女神要求栏里的所列项目我都不沾边，但本着奉献的原则，兴趣爱好广泛的我来到了这里，希望交道更多更有趣的朋友，机械6班欢迎你！

(14)、高山流水任运，佳辰乐事随缘。我叫高佳缘，来自辽宁锦州，是一个地地道道的东北人，性格活泼幽默，喜欢参加活动，喜欢挑战自我。除此之外我还喜欢相声小品，是一个戏精，和我对话三句必会让你爆笑，还等什么？快和我成为朋友吧！

(15)、人世间吗？生活吗？那么会有好多作品比她的更优秀。

(16)、火球扩张，群星垂死，太阳爆炸，发出巨大的火焰冲击波，星系在狂热的毁坏中覆灭……

(17)、于一爽：你有一句話我很喜歡，甚至很被打動，雖然她可能太漂亮了，可能漂亮是不好的。

(18)、那么这场劫难到底是因何而起呢？天扬说她心里住着一只小狼，这只小狼总是时不时推她一下，于是她就会猛然抓紧身边的江东，她一直搞不懂这只小狼到底是什么，不过最后她终于明白了，那就是“我爱你”这简单的三个字，天扬几乎是倾其所有才终于弄明白了这一点。就像她自己说的，她注定是寂寞的，即使江东在她身边，也解救不了她灵魂深处的寂寞。天扬和江东的爱情并不壮丽，也并没有多么浪漫的情节，但是他们在一起的时候却拥有最简单的幸福，虽然他们经常小吵小闹…快要高考了，可是他们一点也不害怕，因为他们明白自己的未来就在面前…瞧，说得多好。

(19)、——于一爽《笛安：流行寫作和歷史寫作的擺渡人》

(20)、他觉得自己像一只大雁，月夜之中，从南向北，长距离飞行。鄱阳湖只是鸿雁暂栖的地方，他在那里练硬翅膀，飞到京都，在这里展现魅力，显示持久的耐力。“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”是啊，鱼翔浅底，龙戏深渊，入水翻江，出水成纹，这才是最佳表现。

4、笛安还在最世吗

(1)、我是学社会学的，当时为什么选择这个专业？我在想有没有一个专业能够让我尽可能在有限的时间里多看一看这个国家到底是怎么回事，这些人都在怎么生活，所以就选了社会学。我们有一个课程，尤其大三的时候非常重要，就是要编问卷，这个问卷要发给很多人，看他们怎么填，回来你要处理这个数据。那时候我已经开始写作了，我特别喜欢看问卷表，能看到每个人的故事，其实问题是很机械的，但还是能看到有意思的东西。比如这个人为什么15岁就上大学了，结果到毕业的时候已经28岁，这十三年他在念书还是在干嘛？这一般情况下不是我们正常的经验，我们就猜这个东西。有的时候是非常常见的问题，比如你有几个小孩，我记得一个人填了然后在下面打了一个括号，他的意思是其中的老大已经过世了，但他说我还是有两个孩子的，我不能不承认他存在过。那个人年纪不大，所以我在想他经历了什么。从这个蛛丝马迹上，好像能看到人生百态，虽然是用另外一种语言填写的表格，人生的悲欢离合还是有一些相通的部分。

(2)、笛安：我希望如此，而且還有確實也覺得，就像你剛才講的，你真的朝九晚賢妻良母，不再表達了，你覺得夠嗎，但是我現在覺得肯定不夠，但是我現在發現寫作這個東西，至少你不能向少年時那樣，永遠追求於表達，寫作的任務真的，其實到現在我覺得對我來說已經不是表達自己了，因為自我沒什麼的，自我真的就是在很多東西面前，自我真的不值一提，稀鬆平常的東西，首先你沒那麼卓越，你就算很卓越又怎麼樣，你的生命也就這麼幾十年，所以真的自我沒有那麼好，我覺得一個人要是寫作寫到50歲、60歲，還覺得表達自我特別重要，我覺得當然也很好。

(3)、现在的孩子，看得东西大部分都是电子化的，kindle卖得如火如荼，报纸早就只当擦玻璃的东西了，杂志更是没人理，也就书能偶尔卖一卖。

(4)、天扬在当护士的时候，照顾几个患白血病的孩子，仿佛已经看清楚生死般，他们没有眼泪，即使是在化疗的时候。天扬说大概天使就是这样了吧，永远只有快乐，没有悲伤。他们教给了天扬很多，比如，生命，再比如，爱。

(5)、我一直觉得只要能把一个故事叙述的好，能让人为这个故事开心难过能在其中看到一丢丢自己的影子，那么这就是好的故事。

(6)、比方说，他总说小说家是不可能教出来的，天分是决定性的东西。但是我觉得不是——教育肯定无法教出来一个大师，莎士比亚或者曹雪芹都不是能教出来的，但是“写作”或者“写故事这件事里面的确有一些基本的章法，可传授，可习得，一个合格的小说是能够通过训练得到的——当然一个小说家能走多远那是另外一个问题。我想，也许对这个差别能够折射出一些更深远的东西——我觉得我爸爸他会认为一个作家首先是一个”文人“或者”知识分子“，我觉得一个”小说家“(我甚至很少用作家这个词)首先应该是一个掌握着一套别人不会的建造小说的技法的人。对我而言，这是我这个职业得以区别于其他职业的特性，也是让我非常骄傲的地方。

(7)、如果只是为了安稳地过一辈子，找谁不行，干吗非你不可?我要和你谈恋爱，我要我们一直一直地恋爱，我不要你像是认了命那样守着我，我才不稀罕呢!爱情不是这样的，不应该是这样的，爱情应该是两个人永远开心地一起打家劫舍，而不是一起躲在暗处唯唯诺诺地分赃。----笛安《东霓》