及时间再代表诗句
1、及时的十
(1)、经年的记忆，就像一滴滴小水珠轻轻地溅落到岁月的素笺上，洇染出斑斑驳驳的花朵。
(2)、十年磨一剑，霜刃未曾试。——贾岛的《剑客》
(3)、(出自)：晋·葛洪《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接侍以来，已见东海三为桑田。”
(4)、《当你老了》是威廉·巴特勒·叶芝于1893年创作的一首诗歌，是叶芝献给女友毛特·冈妮热烈而真挚的爱情诗篇。诗歌语言简明，但情感丰富真切。诗人采用了多种艺术表现手法。文章通过深入剖析诗作中诗人所使用的艺术表现手法，诸如假设想象、对比反衬、意象强调、象征升华，再现了诗人对女友忠贞不渝的爱恋之情。揭示了现实中的爱情和理想中的爱情之间不可弥合的距离。
(5)、9) 志士惜日短，愁人知夜长。——晋·傅玄
(6)、 她将在现场为我们演唱一首好听的歌曲《最美的光》～
(7)、新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。——王维《少年行四首》
(8)、勿谓一丝微，既绍难再白。--清·朱经◇志士惜年，贤人惜日，圣人惜时。
(9)、一个人越知道时间的价值，越倍觉失时的痛苦呀！
(10)、七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲：殆及公子同归？
(11)、儿女已在眼，眉目略不省。——陈师道《示三子》
(12)、读周庆荣的散文诗，我看到他对他手里的笔是存着大抱负的，他是中国诗歌传统中的精华的继承者：“兴观群怨”的诗歌功能观，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实批判精神，“汝果欲学诗，功夫在诗外”的作诗原则等等。在《湖笔》中他写到：
(13)、是的，人心能超越五千年！此刻，他的目光徐徐上升。看！在那远处，在那高处，有人端坐神辇！他周身颤动：或者，更确切地说，他们行走在他的心中。喔，那颗依然质朴的需要远方的心。
(14)、离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《赋得古原草送别》
(15)、今日复今日，今日何其少！今日又不为，此事何时了！人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。为君聊赋今日诗，努力请从今日始。
(16)、◇世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最易被忽视而又最令人后悔的就是时间。(高尔基)
(17)、胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
(18)、译文：这首诗的小作者借咏新月来表达自己的远大志向。
(19)、9) 圣人不贵尺之壁而重寸之阴，时难得而易失也。 ——汉朝·刘安《淮南子·原道训》
(20)、今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌《小阑干·去年人在凤凰池》
2、表示及时的诗句
(1)、一个人越知道时间的价值，越倍觉失时的痛苦。
(2)、卡图卢斯是最伟大的拉丁语抒情诗人，他被誉为最杰出的爱情诗人之是一名“用极度真诚而质朴的形式咏唱热烈而真挚的情感的歌手”。《生活吧，我的蕾丝比亚，爱吧》是卡图卢斯爱情诗中颇具盛名的一首。
(3)、释义：专心读书，不知不觉春天过完了，每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
(4)、不知天上宫阙，今夕是何年。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
(5)、昨夜圆非今夜圆，一年十二度圆月，能得几多时少年却疑圆处减婵娟。(《咏月》无名氏)
(6)、 孟浩然常常独自外出旅行，散散心。在外久了，却又非常思念故乡。故乡的亲人们啊，你们现在境况如何？生活愉快吗？你们可知道，我是多么想念你们呀！这天，孟浩然在建德江上漂浮了一整天，黄昏的时候天色渐晚，总该找个地方住下来吧。想到这里，他移动小船，将船停靠在江中的沙洲旁边。太阳西沉，似乎快要被江水吞没了，这又勾起了他新的愁思，难道就没有人能理解我、安慰我吗？放眼望去，茫茫旷野，天幕低垂，似乎要笼罩一切，近处岸边的柳树在晚风中摇曳生姿，天显得比树还要低！清清的江水中，只有一轮明月在悄悄地陪伴着我。
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(8)、世事漫随流水，算来一梦浮生。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
(9)、节约时间，也就是使一个人的有限的生命，更加有效，而也就等于延长了人的寿命。
(10)、江山代有才人出，各领风骚数百年。——赵翼《论诗五首·其二》
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(12)、那颗心，呼唤着：先贤往圣！“我想再听一次人类最初的童谣。”他的花园里，一朵莲花在污泥里开放，枝茎昂扬，它继承着谱系中的香气。而他，比任何时候都更清晰地听到了记忆和过去中神灵的双重呼唤。此刻，虽然他人在人间，思绪则在八荒之外，云霓以上。那里前有孔子的辙痕，后有岳飞满江红的音响。
(13)、山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。——唐·李峤
(14)、依在岁月的眉弯，记忆的风，残存的想念，泛滥在这个秋天。
(15)、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
(16)、(季米特洛夫)◇世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最易被忽视而又最令人后悔的就是时间。(高尔基)◇盛年不重来，一日难再晨。
(17)、一群狼的毫和一片竹林里最有代表性的腰杆子，它们共同组成这支最大的湖笔。
(18)、不是道人来引笑，周情孔思正追寻。长歌行(节选)汉乐府青青园中葵，朝露待日晞。
(19)、白发渔樵江渚上，惯看秋月春风.一壶浊酒喜相逢.古今多少事，都付笑谈中.
(20)、释义：花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。
3、表达及时的古文
(1)、8) 明日复明日，明日何其多。我生待明日，万事成蹉跎。——明代·文嘉
(2)、——《短歌行》唐代：李白释义：白天何其太短暂，百年光阴很快就过去了。劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
(3)、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》
(4)、卡图卢斯的爱情和他的诗歌影响了西方文学史上后来许多杰出的人物如阿伯拉与哀洛绮丝的恋情，但丁、彼得拉克的爱情和爱情诗，同时对十六至十七世纪英国抒情诗也产生了巨大的影响。现代主义诗歌的灵魂人物庞德是这样表述的：“希腊人寻遍他们的诗人，或许也找不出一位足以超过他们的学徒卡图卢斯”。
(5)、人寿几何？逝如朝霜。时无重至，华不再阳。——晋·陆机
(6)、11) 盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人。 ——东晋·陶渊明
(7)、译文：青春的日子十分容易逝去，学问却很难获得成功，所以每一寸光阴都要珍惜，不能轻易放过。
(8)、时间是看不见也摸不到的，就在你不注意的时候，它已经悄悄的和你擦肩而过，也许你等到了，但是，你又能做些什么？你还是要去考虑。所以我们要珍惜时间，爱惜时间。
(9)、胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
(10)、木门里寂寞的故事，没有被泛黄的岁月尘封。念尘世里的好，看细水长流，读岁月的沧桑与况味，读眼眸深处眷眷的情意。
(11)、念尘世里的好，看细水长流，读岁月的沧桑与况味，读眼眸深处眷眷的情意。
(12)、原文：白日何短短，百年苦易满。苍穹浩茫茫，万劫太极长。麻姑垂两鬓，一半已成霜。天公见玉女，大笑亿千场。吾欲揽六龙，回车挂扶桑。北斗酌美酒，劝龙各一觞。富贵非所愿，与人驻颜光。
(13)、13) 人寿几何?逝如朝霜。时无重至，华不再阳。——晋·陆机
(14)、惊风飘白日，光景西驰流。——三国·魏·曹植
(15)、安放在时光里的素念，是岁月里，爱的温馨。翻一卷清词，拈花微笑，心中有流水的声息。
(16)、绝句的时间处理技巧 绝句中时空的处理特别重要。诗的素材不外乎时空情理。理，是一种别趣，而情则往往高度的、复杂的纵横贯穿在时间空间中，借自然时空的推移而若隐若现，人与自然时空奇妙的融合，情感与哲理也和谐的交融于时空景象中。我们摹景寄情说理，每每透过时空实象的交互映射予以形象化的。所以时空的处理非常重要。为理解方便，我将时间、空间，分开讲，今晚主要讲时间的安排问题。 时间的逐蹙例如：贺知章的《回乡偶书》少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。 这首诗押的是“私韵”，少小离家老大回，是写出一生中百十年的光阴。乡音无改鬓毛衰。是写出近年以来垂老的光景。儿童相见不相识，是写出两人相见时的片刻。笑问客从何处来。写相见片刻问话的一刹那间。全诗在时间的长度上愈来愈短，由一生的长度，渐行渐短，到诗的结尾，短到问话的一瞬间了。关于“时间的逐蹙”说白了就是时间由长变短。时间的逐蹙处理技法，在绝句中时最常见的，只是有时不一定很明显。 比如：王维的《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。第一句写长期做客于他乡，飘泊的时间是漫长的。第二句写佳节来临，时间则固定在节令的某一天了。第三句写重阳日登高。指九月九日这一天的某一时刻，第四句则将时间凝聚在插茱萸的那一瞬间。作者的情感呢也随着时间的变化而发生变化，情感由全面性的感慨趋向了单一性，由虚泛性的感伤，指向特定性。随着时间的，渐行渐短，感慨也愈来愈凝聚(结论)一首绝句，各句中所代表的时间，很少有平行而等长的，为了与情感波动的配合，往往采用一种变率，有时一句代表数千年，有时一句代表数秒钟，这种变率，由时间的冗长而渐，愈到诗的结尾，愈短愈促时间的渐长我们还是看黄景仁的《稚存归索家书》只有平安字，因君一语传。马头无历日，好记雁来天。在作者吐出“平安”二字的刹那，继而展延成絮絮叮嘱的片刻，再展延到马背上奔波的日子，最后展延到整个雁飞来的季节。这个“时间的渐长”正好和“时间的骤蹙”相反哈。全诗由两人的对话片刻。勾勒出奔波不停的岁月，其时间的处理是一句悠长于一句，感慨也就一句悠长于一句了。 再来看一首诗。李白的《送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。作者：李白第一句写在黄鹤楼头辞别的光景，第二句写出发的目的地和季节，第三句写出发后直到孤帆消失的那段时间，第四句写长江悠悠无穷。全诗时间的处理，由暂别的一瞬间，展延到启行的俄顷，再展延到目送孤帆，再展延到孤帆消失，长江自流，引接入古往今来无穷无尽的境界。 当然这首诗的时间与空间的开阔处理的也很高明。随着时间的延展，空间也逐渐开阔，由暂别的黄鹤楼到最后一望无际的长江水。 (结论)一首诗的各句代表的时间长度不一样，起句时很急促。继而略缓，愈到诗的结尾时间愈发漫长，由一段有限的时间，逐渐趋向时间的悠长，乃至时间的无限。但就诗的时间内涵来说，由于时间的拉长，在读者的情绪上也便引起一种悠然不尽的远韵。 时间的速率啥叫“速率”呢？速率是物体运动的快慢，即速率是速度的大小或等价于路程的变化率。啥叫“时间的速率”呢？指的是景物移动时间的快慢与速度。《早发白帝城》——李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 一般来说，快速动作能表现紧张或奔放，容易造成喜剧性，缓慢动作能表现沉思或遗恨，容易造成悲剧性。早发白帝城采用了快速镜头。彩云间的白帝城，只是一个点。由白帝城到江陵，这二个点之间，由长江划成一条千里的线。由于两岸的猿声使线的两侧增加了两个面，在两岸之外又安排了万重山，作者用两点一线加上两个面给作品构成了一个庞大的立体空间。一叶轻舟在那条线上迅速地划过去，箭也似地瞬息千里，万重山一座接一座地向后掠过去，看也看不清地往后消失，只有猿声像活波的音响一样大声地伴奏，这快速的镜头与不停变换的场景，产生了一种惊心动魄的感觉。“两岸猿声啼不住”这句它是在快速的镜头的过程中略做了一下减速，把时间频率给调节了下来的。再看一首李白的《怨情》作者：李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。 《怨情》和《早发白帝城》所写的速率正好相反，“深坐”两字使诗的律动缓慢下来，“蹙蛾眉”、“泪痕湿”这些都是用静态的画面、缓慢的速率来描写的，使人觉得冗长而难过，全诗自始至终，只用单一的场景，静止的视点，这些都能与缓慢的气氛相调和，用以写怨情，艺术效果奇佳。 (结论)所谓速率，指的是景物移动时间的快慢与速度，有点现代电影中快镜头和慢镜头的意思，时间速率不同，抒情效果不同。
(17)、译文：离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
(18)、2) 冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余。——《三国志·魏书·王肃传》裴松之注引《魏略》
(19)、离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《赋得古原草送别》
(20)、◇世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最易被忽视而又最令人后悔的就是时间。(高尔基)
4、很及时的诗句
(1)、——《金缕衣》唐代：佚名释义：我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
(2)、天生活在忙碌中想把你留住，却又不知道自己在做什么。你仍然走拉，没有一丝犹豫。
(3)、尽管几位诗人流露的情感和表现的内容各不尽同，但对于一个诗歌爱好者来说，能在诗的长廊中，观察同一主题在不同时代不同诗人之手画出的轨迹，也是一件饶有兴味的事，或许比单独欣赏一个诗人的名作更能提高我们对诗的鉴赏力。
(4)、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄.是非成败转头空.青山依旧在，几度夕阳红.
(5)、(华罗庚)◇在所有的批评家中，最伟大、最正确、最天才的是时间。(别林斯基)◇要找出时间来考虑一下，一天中做了什么，是正号还是负号。
(6)、释义：年轻力壮的时候不奋发图强，到老来悲伤也没用了。
(7)、--唐·李峤◇时而言，有初、中、后之分；日而言，有今、昨、明之称；身而言，有幼、壮、艾之期。--唐·刘禹锡◇勿谓寸阴短，既过难再获。
(8)、世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看水东流，暮看日西坠。
(9)、在青小衣的诗歌中，雪、风、雨、太阳等天象，则常常作为“亲人”的形象，为诗人或提供亲密和庇护：“风是我的闺蜜”(《我的文字像我一样孤单》)，或提供照料和安慰：“雨，从高远处/干净处，来到我所在的一小片人间//她们是我的亲人，过段日子/就来看我一次//就像母亲，每次来/都把我的尘世擦洗得一尘不染//跟新的一样”(《亲人》)，以及——也是更重要的——提供寓示和教诲：
(10)、稻花香里说丰年。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
(11)、七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鵙，八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。
(12)、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人》
(13)、青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄花叶衰。百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。(《长歌行》汉乐府(作者不可考))
(14)、◇时间是由分秒积成的，善于利用零星时间的人，才会做出更大的成绩来。(华罗庚)
(15)、明日复明日，明日何其多。我生待明日，万事成蹉跎。
(16)、四个接踵而至的“我必须”，保持了暴雨一般的节奏和气势：紧密、强烈、坚持、不容商榷。雨教给诗人的不仅是声调和节奏——
(17)、——何梦桂《摸鱼儿·记年时人人何处》少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。——贺知章《回乡偶书二首·其一》背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
(18)、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
(19)、四月秀葽，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵武功，言私其豵，献豜于公。
(20)、时间，它既看不见，又摸不着，但却又实实在在地在人们身边无情而匆匆地流逝.古代诗歌，尤其是唐宋诗歌中大凡写“水”便是写时间或言愁.例如：“子在川上曰，逝者如斯夫.”李白“黄河之水天上来，奔流到海不复还”，王之涣“白日依山尽，黄河入海流”等等，无不是借助奔流不息的河海之水抒写面对时间流逝的一种焦灼.时间本来就存在，每个人都生活在时间里，只是许多的人经常忘了时间的存在罢了，所以人们才会对流逝的时间感到不可思议，所以才会有诸如“百川东到海，何时复西归”这样感叹时光流逝的诗句.
5、比喻很及时的诗句
(1)、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——杜秋娘《金缕衣》
(2)、莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。——唐·窦巩
(3)、 小伙伴们对这首简单又充满童趣的诗非常熟悉吧！很多人小时候会背的第一首诗就是这首《春晓》，它的作者就是唐代著名山水田园诗人孟浩然～⬇️
(4)、 又到了揭晓上期“猜唐诗”答案的时间啦～唐代大诗人李白的作品你猜对了几首呢？快来查看答案吧~⬇️
(5)、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
(6)、在这一冲突的表现方面，我感到《诗魂》的这种散文诗剧形式起到了一个非常理想的效果，可谓匠心独运，别开生面。在此，我要提请关注的就是诗剧每一幕布景中的场所。在此列举六个。
(7)、当然，天象的显现并不必然采取温良和静默的表达形式。就在我写作这篇文章的时候，诗人的家乡刚刚遭遇了暴雨灾害。7月28日，青小衣在其博客发表了一首名为《我对故乡的水知之甚少》的组诗，计十首，描写了水灾从来临到退却的整个过程。在第四首中，她写道：
(8)、林花谢了春红.太匆匆.无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪.留人醉.几时重？自是人生长恨水长东.
(9)、多情的人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
(10)、不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
(11)、北来南去几时休，人在光阴似箭流。直待江山尽无路，始因抛得别离愁。——唐·罗邺《叹别》
(12)、峡险江惊急，楼高月迥明。一时今夕会，万里故乡情。
(13)、青小衣的故乡河北邯郸与我的家乡河南开封直线相距不过两百余公里，可以推断我们有着经历和命运十分相近的村庄。而诗歌证实了这一点。从这首诗中，我确实辨认出那同样降落在我的童年和少年时代的一场又一场大雪，以及雪下沉默的事物，还有“自己最初的样子”：那因雪而萌生的期待和渴望，惊喜和感动，以及满足感和幻想：
(14)、少壮不努力，老大徒伤悲。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
(15)、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——杜秋娘《金缕衣》
(16)、此诗通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，抒发了作者对生命的感慨，展示了建安时代特有的社会心理，表达了人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求这一主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。全诗章法巧妙，独具匠心。相关句子：惊风飘白日，光景驰西流。
(17)、 接下来让我们来听听陈怡姐姐和小朋友们一起朗诵的唐诗吧～⬇️
(18)、回到光明在前，亦可以向后寻觅这个主题。《诗魂》的第一幕，孔子是全诗十一个人物中最古远的一位，他依然在回头看。“头发苍白了，岁月如果寻根，春天薄雾里的佳人，她在河之洲。”“我期待世界向每一个人敬礼，当王道腼腆，我看到诸侯在各自表演。人心不古之后，礼乐崩坏。我们是否应该记住自己的出处？”海因里希·伯尔说：坟墓中躺满了人，若没有他们，世界便不能生存。所以，读《诗魂》的过程，也是一次文化寻根的过程，民族历史中积淀的伟岸与崇高是温度、理想和远方的根据地。这是心灵的返乡，是回到岁月中寻找确信的资格。“我”在你们旁边或者中间。“我”说出你们的话。“我”在确认你们的崇高和伟大中找到确信。在《大梦》中，周庆荣写到：“鸡胸和佝偻，是底气的缺失，我们营养自己，了不起的钙片如山河上伟岸的石头，俯视皆是。”大梦是未来之梦，它以石头般坚硬的个人的骨气与名节和中华民族那些铁骨铮铮脊梁般的历史人物的魂魄为依靠和地基。他们的声音不应该被吹散。这在价值迷失，精神萎靡的今天，是有着非常重要的意义的。
(19)、明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看水东流，暮看日西坠。百年明日能几何，请君听我明日歌。——文嘉《明日歌》
(20)、盛年不重来，一日难再晨。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》
(1)、7) 三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。——唐·颜真卿
(2)、 黄炜哥哥带着可爱的小弟子为小选手和观众们讲述了关于孟浩然的唐诗小故事，听完故事，你能猜出来是哪首诗吗？
(3)、(川端康成)◇抛弃时间的人，时间也抛弃他。(莎士比亚)◇时间就是生命，时间就是速度，时间就是力量。
(4)、逝者如斯夫，不舍昼夜。——春秋·孔子《论语》
(5)、劝君须惜少年时。劝君莫惜金缕衣，有花堪折直须折，莫待无花空折枝。(《金缕衣》唐杜秋娘)
(6)、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原》
(7)、青小衣的微博有一言简介：“不谈风月，只谈心”。若天象自然可视为另一种“风月”，我们看到，“风月”之表象下，是诗人对故乡和亲人的真诚了解和爱，以及与流逝的时间、空间、事物、感知的深刻眷恋和挽留。如组诗《我对故乡的水知之甚少》最后一首仅有的两句：“这个夏天，太多的水来到了故乡/最咸的水在眼睛里”……来到诗人故乡的雨水、大雪和风，通过转化为爱的泪水，留在了诗人的眼里，也让其诗歌显现在读者的共鸣之中。
(8)、14) 人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已。——庄子
(9)、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫《小至》
