大师渲染造句子

1、用渲染造句比喻夸大地的形容

(1)、两岸的花草、树木、村庄依偎着小河，各自把亮丽的倩影倒映入小河的镜面，争相摇曳，渲染在一起，从远处望去令人分不清哪是岸哪是水。

(2)、*短篇小说只能是空间创作，在一个有限的长度内表现“自我”。

(3)、他每次说话都喜欢将一件小事渲染成大事，危言耸听，令人厌烦。

(4)、还有那因为没有路灯渲染而显得更加闪耀的星星和皎洁的月光都让人难忘。

(5)、遥望着阳光下泛着晶莹的白雪，树梢上蓬松着的摇摇欲坠的雪淞，我怀恋那些在不经意间的幸福，浅显的时光在笔尖轻轻驻足，随了青春的舞步蹀躞踌躇，渲染着你我曾经的葳蕤，想念那些在指间流露的只属于你和我的唯美…

(6)、今天下雪。下雪时，大家可能会倾城而出，比如爬到宝石山上狂拍一顿。但我觉得下雪时，比如在这里安静的坐一会，听听雪的声音，听听诗歌，聊聊天，会是一个蛮有味道的事情。所以星孩刚刚给我做的广告非常打动我。我编《闲人闲事》，广告化，浮躁感那些，都会想尽量赶在外面去，在视觉上多花些心思，比较美丽些。但本人不是太喜欢很完美的东西。

(7)、阳光轻轻的照下，落过一片葱郁的树林，带上了墨绿色的光斑，像是墨汁滴落在宣纸上一般在山顶表面渲染开来。

(8)、诚然，附丽于新诗上的自由与开放的精神气质，要求诗歌有与其相配的外形。诗的语言天然靠近鲜润丰盈，当如川剧不断“变脸”，砸烂一切窠臼，化腐朽为神奇，变惯见为新知。

(9)、*疯狂是一种狭隘，不是全方位；疯狂是一种状态，不是过程，短篇小说最适合。

(10)、步骤在sketchup软件的摄像机camera里，将光圈值调成5左右，iso胶片感光系数调成100左右。

(11)、“男子摇头不语”，“男子留在后舱不出来，大娘到门边喊过两次不应”。

(12)、手指叠上手指，温度散去又重新聚拢。你在我身边，画出从未见过的晴天。音容笑貌渐强渐弱，声色逐步渲染。于是你就停在我五步之外，不曾走远，也不会靠近。未散的大雾永远都是一场谜。

(13)、知其好，懂其妙，进而领会深切，于是记之真切。

(14)、赵亚东：非常惭愧，我天赋不够，后天生活所迫又没有时间下足功夫，所以进步很小。有时候，我很焦虑，怕对不起老师和朋友们的关心与关注。大拙方为巧，就是这个“拙”是需要功夫的，我的功力不够，修心也不够，怎么“返回澄明”，“返璞归真”，怎么“平中出奇”还是在探索中。我现在的人生状态还做不到从容和自然，毕竟还要为生活奔波，但是内心趋于笃定，这个阶段算是过去了。这是世俗问题。回到诗歌本身，我想，你说的“灵智”还是源自心性、天性和修为，就是自然的与非自然的共生出灵智的。我也没有什么好办法，就是接受生活的赠予，不断叩问诗艺，多和大家谈论，多读名家大作。

(15)、1巫统的媒体将会极力渲染鸡奸的情节，就象上次一样，他们将一个沾满精液的坐垫带入法庭。

(16)、*倾尽所能孕育一颗水珠，猝然坠地时我扬长而去。

(17)、*在最短的篇幅里藏进去最高的能量，便是短篇的道和徳。

(18)、男子摇摇头，把票子撒到地上，把两只大而粗的手掌捂到脸孔，像小孩子那样莫名其妙地哭了”。

(19)、太阳揉了揉惺忪的睡眼，从海与天空的交接中伸出了半个小脑袋，散发出弱弱的，金色的光芒，把天空渲染成了金黄色，把海面上的波涛照得金光闪闪。

(20)、韩星孩：下面是黄道贵，是丛书《闲人闲事》的主编。他和他的几位同事都很宁静，我说这本杂志就是生产宁静的。

2、大师渲染造句子大全

(1)、*我喜欢在短篇里呈现自己的语言，我觉得这是短篇写作成熟与否的标准之一。

(2)、步骤点击sketchup属性图标，调出草图大师自带渲染器的属性栏。

(3)、微风里渲染着泥土的芳香，也传递着淡淡而优雅的清香。

(4)、*它尽可以单枪匹马，轻装上阵、行踪不定、声东击西、打一枪换一个地方。

(5)、引导孩子积极参与。讲故事不是唱独角戏自娱自乐哈，也不是课堂上老师高高在上地说、小朋友木呆呆的机械地听，讲故事就需要引导孩子身陷其中，身临其境，互动往来，才可以引发孩子的兴奋点。最简单的what、when、why、who、where、how六句型是引发和调动孩子参与到故事中来的有效问句，目的不是要考孩子，而是像是“花鼓手”的魔笛的声音，引诱孩子参与进来，把平面的故事打造成一个立体的、可以游戏的世界。所以，there be 句型、look at here、can you see……、can you find……等句型都是可以一起混用的，适用哪个使用哪个，看妈妈们的综合运用，总能把孩子的注意力拉到故事中来。在画面内容丰富的故事里，这种方式用起来特别有效果，比如韵文大师Audrey Wood作品系列，无字的页面，就是大型的游乐场啊，找颜色、找动物，怎么嗨怎么来呗。Can you find the blue elephant? Where are the lions?What are they doing? How many ducks are there?Can you count them?这幅图里有好多动物可以找啊，而且通过找这些动物，小孩子会发现这整个画面上所有的东西，包括动物、植物，全都是气球做的，又是一番非常新鲜的感受啦！真的很佩服作者的想象力呀！(还曾经因为这本书，去淘宝网上买了很多长条气球，准备给茉茉玩怎么捏出这些可爱的动物，最后发现手笨，对着视频也捏不出来，呃！)

(6)、原标题：《周思源|在沈从文笔下，脏事不脏写，事脏文不脏》

(7)、赵亚东：这一期我们谈的话题很有意思——关于诗艺。诗艺是每个优秀诗人倾尽一生心血和功夫想要办好的事。打磨与探索诗艺，似乎离我们很近，但是拿到白纸黑字上来讨论，想要说清楚，又突然有一种“灯下黑”的感觉。谈这个问题可能不说还明白些，一说反而更迷茫了。诗艺如大道，每个人叩问的方式可能不同，个人感受也不一样。本期我俩冒险谈谈它。

(8)、*短篇小说往往是在偶然上做文章，但这偶然却集合着所有必然的理由。

(9)、那些草长莺飞的日子，桃花开遍每一片绿的的山冈，红色像是融化的颜料般渲染在山坡上，雾气氤氲地扩散在每一个人的瞳孔里。

(10)、*写短篇小说的三要素：隐约的原型，恰当的角度，然后就是艺术的裁剪。

(11)、*“短篇写感觉，中篇写故事，长篇写命运。”这是铁凝前辈的高论。

(12)、他使用的定语少、短而准确有力，比如写水清，连“三丈五丈”的深潭、河底“小小”的白石子和玛瑙石子上的“花纹”都看得清。

(13)、悄悄的回到前舱，看到新事情不成样子，伸伸舌头，骂了一声‘猪狗’，仍旧又转到后舱来了”。再没有任何描述。

(14)、我认为最初始的听，是母亲对孩子的谆谆教导，从单词到句子，到一个个故事，最初最能让孩子接收到并接受的是母亲的声音。所以，有些妈妈将孩子掼给英语动画，或者完全交给英语教学机构，任孩子“自生自灭”，这个我是不认同的。但凡有点英文基础的妈妈，都应该负责地给孩子创造一个英语交流的环境，自己和孩子说英文，不要用自己英文不行、语音不正确、害怕开口等诸多借口来推脱。我们这一代做妈妈的人，受教育的程度比我们的父母好多了，最不济，起码26个字母是认识的。何况，我们还可以继续学习。这是一个态度问题，意识问题。让孩子不要输在起跑线上，我们就是孩子的起跑线！

(15)、*一个短篇：文字，形象，调子，感觉，色彩，意境等等，都是实实在在呈现着。

(16)、名山大川自有其独特地质风貌和人文的渲染，而平凡无奇的山水同样也有各自的风景和想象的空间。

(17)、远远的望去，河水像一匹银缎，像一缕轻丝，风儿一抚，如烟似雾；近看，河水像一个五线谱，鱼儿是一个个音符；河水又像一块无瑕的翡翠，闪烁着晶莹的的光泽；河水像一根彩带，渲染了整片田野……

(18)、黛色的苍穹散下片片花瓣，似乎还带着淡淡的清香。雪悠悠地飘着，将天地渲染成白茫茫的一片。

(19)、*我倾向于把短篇小说看成是对人类的基本状况进行阐释的一个注脚。

(20)、操作系统自动混合和重画分层窗口而且平滑渲染和没有抖颤。

3、渲染的造句

(1)、眼下虽已时值寒秋，可气候依然适宜，窗外的绿化依然葱翠，冬天的手似乎已然忘却要将这片片绿叶渲染成赤。

(2)、轻舞飞扬的绿色四月，明媚了我们的眼，四月的绿色，渲染着心事，任桃红在发丝缠绕。树上的蓓蕾，灿烂着我们生命的旅程，满心期盼在这灿烂中一直沉醉下去。

(3)、回忆载着人远行，是一路走来的铺路石，在内心渲染下一片天空，五颜六色，是每个人自己涂抹的。回忆写下一页页历史，写下曾经的辉煌，写下曾经的阴暗，写下灿烂，写下暗淡，写下那些我们拥有的曾经。

(4)、讲好一个英文故事并不是件容易的事情，前期的准备工作是大量的，不过好在茉茉允许我不停地试验和总结。

(5)、凉亭中歌声，秦腔声，二胡电子琴等乐器夹杂着广播的乐曲声，以及伴有鸟啼雀唱，将柳湖的清晨渲染得多姿多彩。

(6)、在我实践的过程中，我认为最核心的就是讲英文故事，把一个英文故事讲好了，接下去才有音频的“听”的跟进。有些妈妈从英文动画入手，这个也没错——这个不是上面提到过的“掼给英文动画”，只是选择以英文动画为媒介入手英语启蒙——但我的水平，只能从英文书入手，因为我自己听不懂英文动画，我也不敢从这个角度进行引导。

(7)、*我喜欢有创见的、独特的小说，在它的上面，有着强烈的个人印迹。

(8)、*读者对某个作品的冷漠，无非是这作品对生活开掘的深度尚不及读者的眼里功夫，或者是流于偏狭等等，自然还有艺术表达的新鲜和干净。

(9)、景物描写除了为故事、人物创造背景和舞台，制造氛围，渲染文化外，还常常将它与人物心理活动，包括潜意识的流动，巧妙地结合起来。

(10)、摇曳的柳枝是那么的柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。

(11)、*短篇小说是应该有一个好故事的，当然也要塑造具有鲜明性格的人物形象。但我关注的是这一故事中的人物，如何强化和丰富他的文化品格。

(12)、玫瑰，拥有着满腔的热血与激情。这就是玫瑰，在真情中诞生，在真情中离去，却永不忘恩的玫瑰，付出自己去渲染别人的玫瑰，值的我永远爱它的玫瑰！

(13)、草丛里的山菊花开得正艳，给厚厚的荒草增添了生气，山菊花，秋天山林的宠儿，黄的，粉的，吐露着芬芳，争奇斗艳。点缀了大山，渲染了心情。

(14)、乡村的孩童没有城里的小伙伴那么多的玩乐场所，我们拥有的只是满地的绿色和黄土地渲染的土黄。

(15)、*太短的篇幅，你必须学会控制，不能天马行动。

(16)、盼，杏花微雨，桃花烂漫。每-株都像未经渲染的心，不羞涩地挂在枝头，盈盈欲滴。

(17)、*小说家林苑中有言：小说就是从故事的石头里提炼出金子。

(18)、风清气爽，天气舒适宜人的秋天到来了，在这渐浓的秋意渲染、熏陶之中，一些植物的叶子由绿变黄，由黄变红，把秋天打扮得五颜六色，色彩斑斓，成为人们秋季旅游的一道十分亮丽的风景线。

(19)、谢友宗：写这本《村庄传》，韩老师一定很有成就感。我也是农村出身，村庄给我们打下的烙印非常深，泥土的气息影响了我们思考问题的方式，严格意义上来说，我们是用根来思考问题的。我们的思维，就是在农村的那片土壤里生长出来的。有时候想想，城里长大的孩子，可能成就感不是那么重，韩老师在他的家乡，肯定是个丰碑式的人物，现在村子里的人描述他的经典事迹，肯定和我小时候，那些老人和我描述那些到城市里的人的口气一模一样的。韩老师写的这本《村庄传》，在城市里可能很快就灰飞烟灭了，但在你的村子里，这本故事会传个几十年，你就成为了村庄的代言人。

(20)、*我满意的短篇，基本上万字封顶。多了，可谓水满则溢。

4、大肆渲染的造句

(1)、舞步是旋律感动的心跳，花开是阳光渲染的暖色调，微笑是与世界起跑的暗号，短短的一句，你好不好，是我此时此刻给你的问候，祝世界问候日快乐。

(2)、沈从文却采用古典诗词手法，留下空白，让读者自己去拼接、联想、补充，慢慢咀嚼和品味。这也可算是“不著一字，尽得风流”了。

(3)、张欣欣：大家好，我是《村庄传》这本书的封面设计。现在和星孩一起做新觉互动，一家广告公司。谈一下这本书的封面，当时星孩对我说，欣总，这是我的一本书叫《村庄传》，我当时一听想，这个题目是不是有点大？那么怎么用设计元素把这本小说表达清楚？把文字转化为画面感，让人有联想，难度还是大的。看完这本书感觉到，星孩真是个出色的3D渲染大师，他把一个村庄通过一棵小的植物，人和植物，以及人与人的关系，让大家完整看到了1970年代一个小村庄的整个故事，非常自然。回过头来做封面设计，我提取了大自然中象征性的一个符号，乡村的山和屋檐的瓦片，一个是自然的，一个是人工的符号，同时也可以是拱桥、彩虹等，有丰富的联想。书的背景是70年代，所以赋予了斑驳的历史感。希望整体上不花俏，给人感觉较为洁白、干净。

(4)、在这指间凝香的时光里，静听流年，铺陈记忆的纸张，已将灵魂深处的一些东西渲染成彩。

(5)、前注：文中作家谈论短篇小说的选句，摘自何锐主编的《中国短篇小说100家》系列丛书。有断章取义之嫌。诸君自取其义，或有真经获益。

(6)、当孩子被大人引导着去关心分数，关心排名时，他就会对学习本身没有兴趣了。学校方面对成绩已有足够的渲染，如果家长在推波助澜，非但对孩子将来的学习没有促进，反而起了反作用。

(7)、*造迷宫的人首先自己得用心。光用心还不够，光精致也还不够，要有奇异性。奇异的出现要靠天赋，如果天赋不够，就要靠耐心和努力。

(8)、*杯水微澜，或许更加接近和契合短篇小说的艺术气质。相较于外部世界的宏阔场景，我更愿意走入人物的内心。

(9)、赵亚东：除了生命体会与心灵体验，还要有经验，而且诗人的想象力是重要的，没有奇崛的想象力也做不到新奇。如昌耀名作《斯人》：“静极——谁的叹嘘？/密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。/地球这壁，一人无语独坐。”昌耀的这首诗广为传颂，它首先活化出了孤独静思者的鲜明形象——他独坐苍茫宇宙，满身悲怆，在时空交错中心思涌动，揽尽人面对宇宙、世事的高峰体验。我们写诗的难度越来越指向自己的惯性，诗歌能打破习惯的麻木性，唤醒超自然的感觉，获得全新的审美经验。这些年，关于这个问题我感受非常深刻。

(10)、思念渲染人海的再见，一份孤独，一份忧愁，思念的残忍，人海的梦，只是一个单纯。

(11)、*短篇小说的纵深感，不仅指时间跨度，更指故事内涵的丰厚，让不同的读者从中感受到不同的东西。

(12)、花展上来自各个地区、不同季节的花，聚于一堂，将这个冬天都渲染的姹紫嫣红。

(13)、黑暗垂着头，将怀中的少年的刘海拨开，印上亲吻。他抱紧着少年，血从伤口流出，又滴到少年的白衬衫上，将那片白色渲染成暗红，有种血将两人溶为一体的错觉。

(14)、*一个成功的短篇，写作时通常充满肃穆的仪式感。

(15)、万字分享还有第三篇，敬请关注“蒙育”接下来关于茉茉英语启蒙实践篇的总结。

(16)、这个男子既没有骂人或控诉，更没有打老婆，但他的沉默与痛哭给读者带来的心灵震撼力却远过之，因而同船的男孩与老鸨“都逃到后舱去了”，老七也跟他回了家。

(17)、赵亚东：作为写诗的人，我知道在所有文学体裁中，诗对语言运用的要求最为精严。语言是诗人传情达意的唯一出口，是唯一的表达符号。诗人的语言努力应当永不停歇。我原来不太注重改诗、炼句、炼词，后来逐渐有了醒悟，对自己有了要求——磨炼诗艺。我现在感受到一首优秀诗歌必须是情感与形式的统还应具备精湛的技艺，唯此才能顺畅地传达经验的广度与深度、锐度。我时常回忆马拉美对德加的劝诫——写诗靠的是词，而不是思想，就像16世纪意大利人马佐尼在《的辩护》中说：“诗人和诗的目的都在于把话说得能使人充满着惊奇感。”我一直在寻求这样的“惊奇感”，在《稻米与星辰》一诗进行着这样的探索。“每一粒稻米/都头顶一颗星辰/他们隔着时间，空气和尘土/共同完成了——对一条大江的/咀嚼。”我想在这首诗歌中写出大地的慈悲，人的命运与时间的交织共振。我试图写出“稻米咀嚼一条大江”这样新奇的感觉，而不是庸常的对土地的讴歌与赞美。我也深知情感与形式的统一是一首诗是否成功的关键因素。有时候，我写一首诗，会写两三个不同的版本，用不同的分行形式探索，然后找到一个与内在情感最恰切的形式，确定这首诗最终的样子。我去过太行山，那连绵起伏的群山神秘而又深邃，人置身其中恍若微尘，无比渺小。要写这千里太行，我想在“诗艺”上就要有超常规的东西，这首名为《八百里太行，是一盘无解的棋局》的诗是这样写的：“幸与不幸都不重要。偌大的太行山/只是一个无解的棋局。/我们既不是棋子，也不是对弈的棋手/我们只是一缕微尘，不觉间，惊扰了神仙的雅兴。”把连绵起伏的太行山想象为无解的棋局，把山峰想象成棋子，把我们自己想象为微尘，我想这是我笨拙的“巧思”，但愿有一些“诗艺”在里面。长期以来，我习惯在诗歌中表现苦难，甚至在早期创作中铺排苦难，“诗歌说到底是语言的艺术，它从不单纯地索要苦难或哀愁本身，它逼迫诗人来提升哭泣的艺术层次。”

(18)、*写出尽可能复杂、丰富的现实世界，描绘出更多人物的困惑内心和疼痛命运，才是最难、最重要的。

(19)、*短篇小说是针尖，针尖是可以扎中人的灵魂的。

(20)、山腰间有一大片一大片翠绿的的毛竹林，那漫山遍野的绿，像是用绿色的颜料渲染过似的。

5、用渲染造句子

(1)、沈从文将中国古代诗歌中的传统手法移植过来，利用组合式文字构筑意象，以有形表现无形，以象征、暗示为读者开拓思考回味的空间。

(2)、*写短篇小说，不要太在乎人物形象是否饱满，故事情节是否曲折动人，语言节奏是否错落有致，你当直接命中你所想表达的，用最迅猛和热烈的方式，去将之透析呈现即可。

(3)、光晕渲染出辐射的太阳耀斑，有机的赤热，日蚀和小束极光。

(4)、过了一会儿，那个“虽一切丑事做成习惯，什么也不至于红脸”的大娘即老鸨，“

(5)、*好的短篇小说，首先是要关注人性的，她要把人的复杂性和人的信仰、道德等表现出来。

(6)、▲韩星孩的公司新觉传媒合伙人张欣欣 新书责编赵梦蝶

(7)、10传统的工程动画都是以现有的三维软件为平台进行建模、获得渲染帧序列后，用流媒体文件来实现动画。

(8)、*短篇小说，在我看来首先是精致，废话少，让人过目不忘。举其一例，短篇小说中，至少要有三五处Wonderful的见解与Nottacky的描绘。

(9)、秋天的校园，小草啊，小花啊，都凋零了；校园栏杆上的那一片爬山虎，它由夏天的墨绿变成了秋天的枫红，十分美丽，远远望去，就像一幅被渲染的油墨画。

(10)、*短篇小说是有旋律的。我甚至认为，短篇小说可以没有故事，光凭语言就能成立。

(11)、*对短篇小说来说，最重要的技艺应该首推控制力。

(12)、*在我看来，最最重要的，要有意趣。意趣就是它的最高呈现原则，也是唯一的王道。

(13)、*他是截取、裁剪、折叠、缝缀、放弃出了一个短篇。

(14)、1事实证明Skia在处理所有我们需要的图形操作是高效的，虽然是只使用软件渲染但是仍然足够的快，同时我们得到了Skia组的大力支持。

(15)、赵亚东，中国作家协会会员。参加《诗刊》社第三十一届“青春诗会”，结业于鲁迅文学院第三十一届高研班。陆续在《人民文学》《诗刊》《花城》《作家》《青年文学》《中国作家》等数十家报刊发表诗歌200余篇首；出版《土豆灯》《石头醒来》等诗集多部；曾获得第九届中国红高粱诗歌奖、海燕诗歌奖、《人民文学》《诗刊》征文奖等奖项多次。

(16)、*短篇小说像极小孔成像。关键在于小。孔足够小，才能够成像。

(17)、文章有点长，但都是纯干货，静下心来一起学习吧！

(18)、人总喜欢追求没有的，忽略已有的，被浅墨渲染的人生就像是一幅山水画，处处诗意，却又处处失意。留连于红尘俗世中诙谐搁浅的幸福。

(19)、将思念汇成一片海，拥有海纳百川的情怀，让梦想点缀一片天，描绘天外有天的精彩，让春花聚成一片景，渲染真挚隽永的祝福。春分又至，愿快乐幸福！

(20)、而《青玉案》写愁，似乎更高一着。烟草，不仅写其多，且写其不断滋生之状；风絮，不仅写其广，且写其漫天遍野之态；梅雨，不仅写其繁，如雨滴密聚，更写其连绵不绝无法消停之势。可以说，贺铸将无绪之愁写得更为具体、细腻、全面，几乎涵盖了以上名家所得。

(1)、太阳渐渐从西方落下，天边出现了彩霞，色彩斑斓的霞光映在了湖面上。从远处和天边接在了一起，水天一色，这时的洞庭湖更美了。就像只用色彩渲染，而不用墨线勾勒的风景画那样。

(2)、*负小说必须有破绽，并具备这些特征：矛盾、悖谬、情节不合理——但符合生活或想象或逻辑的事实。

(3)、赵亚东：中国古代诗论对“新奇”则强调“诗中有真意”，主张对诗歌的外在形式追奇崇变，正所谓语不惊人死不休。我的创作实践让我明晰——只有高度的热爱，诗人才能突破俗格俗套，思维驱遣恰如，妙想奇思才会迭至。如宋心海的诗句，“我一直不解虫蚁的单纯/它们孱弱的身体/为什么比我/更加从容地/举起这个清晨(《在清晨遇见无名的昆虫》)”，放开束缚的思维才能开启神恩，才能引领诗人睁开灵视之眼。很多诗人拘泥于固定的套路里，不断重复着习惯的诗意，实则堵塞了诗的张力空间。

(4)、沈从文没有用许多文字大写那个男人对妻子遭到蹂躏的痛苦与思想斗争——尽管他本来就知道妻子在干着卖身行当——只是极其有限地点一下，

(5)、*短篇须得从具象向抽象滑逸，亦即收纳、蕴含与张力越大，越好，这其中，一个意象的选取、安放与表现，十分重要。

(6)、*我在写的时候，就像一个可耻的孔雀，轻佻、取悦，尽量在展示自己。我感到可耻。

(7)、最后一点，我不把自己称为一个文艺青年，我觉得很矫情。这个社会的真善美有很多维度，你可以通过经商，也可以通过对文字的追求去获得，但是，总是有一些价值观悬在我们头顶，但很多时候，许多人很容易被虚名所困，会忘掉一些东西。当你以写作者、名声自诩，往往忘了作为一个人你所脚踏的土地上，最基础的价值观。当你以文学去表达，不管以抒情还是叙事手法，文学最核心的价值，是传播正能量，从这点上说，《村庄传》是很鲜明的。《村庄传》这个小说给我带来了感动，它的真诚，能够传递出人和人之间美好的东西，他可以让人的心静下来，这是星孩的价值，也是所有我们这些仍有志于写作的人的价值。我们很期待星孩作为一个诗人，他的第二部、第三部作品，能够切入到文学更深的内容。

(8)、*第我觉得文学作品，特别是小说要说实话。第要说人话。

(9)、又是一个日落。太阳从天边渐渐坠下来，渲染了整个天空。或是紫色微染，或是红如烈火，或是橙如枫叶，美丽且壮观。

(10)、*首先它对质料以及质料的“骨密度”，其次是它对技法与“刀具”，都很挑剔。它挑剔你的技艺。挑剔你的人。

(11)、六月二日，起床推开窗，只见天灰蒙蒙的，阴沉沉，天空呈现昏黄的色彩，风吹过扬起灰尘把天渲染的更加黯淡。

(12)、有一条短信用心编写，有一个称谓用一生诠释，有一个节日用爱渲染，有一句祝福用深情表白：老师，辛苦了，教师节到，祝您身体健康，节日快乐！

(13)、但要做到上述三者，任何一样都不太容易，都需要花费大量的时间，需要妈妈们仔细揣摩、用心领会，新上手的妈妈还需要多多练习，所以，时间，时间，时间，有点“台上一分钟，台下十年功”的意思哈，事先做好充分准备，在故事的空白处进行有目的的标注。你讲得越细致，孩子听着输入得就越多；你讲得越生动，孩子模仿你的就越多。十分钟故事，粗略估计准备一小时总是需要的，如果不熟练不能三者一次性到位，还需要额外加入时间再细细打磨；而且如果要给孩子选择的空间，那么你必须先得准备好两到三个故事，这个时间和精力都是成倍的投入。

(14)、*短篇小说创作的最大瓶颈，便是想象力的贫乏，使得我们墨守成规，一成不变地自以为是地制造着平庸的故事。

(15)、在滤镜菜单中找到渲染，然后在渲染选项中，选取灯光效果。

(16)、*没有过多的花招，没有多余的废话，图穷匕见之时，必有凶光，杀气腾起，刀光剑影，招招致命。我理解的短篇，讲究的是快，准，狠。

(17)、*好的句子，不一定正确也不一定机警，但一定要准确诚实并且漂亮。平庸的句子也能拨动读者的思想与情感，但好的句子，则一定能穿透读者的直觉和意识。

(18)、风也因此把脚步放得柔软。夜幕撒下点点星光，风轻轻地移动着，它没有给天空留下任何痕迹，只有几片枯黄的落叶。月光感染了所有人的心，风也被月光渲染了神圣的颜色。

(19)、sketchup草图大师自带渲染器快速渲染模型完成

(20)、老七问他，一次是“‘……’摇摇头，不作答。”对后三次的问则全是“……”当老七把自己卖身的钱塞到男人手中时，“

(1)、*就文学而言，我认为那看不见的直觉或本能，委实要比那看得见的技术来得更可靠些。

(2)、不少段落像诗，整个作品洋溢着浓郁的诗情、诗味，飘逸着灵秀之气。

(3)、完成设置后，就可以在Vary菜单中点击渲染，也可以在Vary工具栏中直接点击渲染按钮，即可进行模型的渲染、

(4)、森林里的涓涓细流、风吹过树叶间的细雨呢喃、虫鸣鸟叫的嬉戏声，为这世界渲染上各种缤纷的色彩。

(5)、*短篇小说极其严苛地t要求和衡量着讲述者的情感、才华和技巧。它的精妙不在于它有多短，而在于它有多少味道。

(6)、姜超：你这首诗确实有独特的生命体验，又实现了某种陌生化，具有自己的辨识度，就是写得“硬”了一点。但是形式和情感还是统一的。一首诗，“语言对某种感性事物或知觉活动的隐喻转换，即一种抽象化的表达过程，构成了对‘意义’的指引。”古往今来的诗学实践证明，陌生化是化熟悉为新奇的利器。人们对熟悉事物的再次认知，只有通过一定的“陌生化”刺激，产生趋新、好奇的兴趣，才能激发艺术的领悟。韩作荣先生在《诗歌讲稿》中说：“陌生化是对熟巧的反叛、精致的背离、习惯的破坏，或者是对熟视无睹的重新发现，所谓诗到生时是熟时。”诗歌的陌生化实践，可以帮助诗人恢复对艺术的感觉，召唤生活的本真感受，诗歌才能给人以艺术的馈赠。陌生化的目的不是为了强化认知，而是凸显诗人的审美。冲破惯性，复归感性，诗人要做的大事就是要调动主体感知。

(7)、还有动物角色、小朋友的微表情等，比如小毛人系列，脸上表情很丰富哦，可以模仿一下，当你的脸上露出和小毛人一样的表情，你觉得孩子会不感觉可乐吗？嬉笑怒骂，都是孩子精神亢奋的游戏！——估计不会有那么深沉的小孩子吧？

(8)、*短篇小说一般不以演绎事件的全过程见长，剪裁的功夫表现在“片段”截取。

(9)、沈从文的小说，尤其是《边城》中有不少段落具有这样的品格。