咏梅诗

1、咏梅诗十首

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(2)、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》

(3)、1(早梅香野径，清漳响邱琴王申礼《赋得岩穴无结构》)

(4)、却是有，年年塞雁，归来曾见开时。李邴《汉宫春梅》

(5)、冬日杂兴宋张耒空山身欲老，徂岁腊还来。愁怯年年柳，伤心处处梅。绿蔬挑甲短，红蜡点花开。冰雪如何有，东风日夜回。

(6)、惜无红锦为裁诗。晏几道《鹧鸪天梅蕊新妆桂叶眉》

(7)、香散梅梢，冻消池面，一番春信。晁端礼《水龙吟咏月》

(8)、末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故”。作者从民族国家的利益出发，做出生命的表白。悲忧中透出一种坚贞的自信。词人借梅言志，曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗.不屈邪.清真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词.通篇来见“梅”字.却处处传出“梅”的神韵.且作者以梅自喻。比必寄托。物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。

(9)、(池塘春暖水纹开，堤柳垂丝间野梅李约《江南春池塘春暖水纹开》)

(10)、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。鲍照《梅花落中庭多杂树》

(11)、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》

(12)、梅花是中国古代文人墨客千年吟咏不绝的主题。宋代林和靖，这位赏梅爱梅的大隐士就有不断吟唱梅花的诗篇。以妻梅子鹤的感情寄寓于梅花之中，可谓爱梅之最的文人了。毛主席在这里所据陆游咏梅词，反其意而用之的《卜算子咏梅》的确与陆游所写大相径庭。陆游写梅花的寂寞高洁，孤芳自赏，引来群花的羡慕与嫉妒。而主席这首诗却是写梅花的美丽、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。中国写梅之诗不计其数，大意境与大调子都差不多；毛主席的确以一代大诗人的风范，出手不凡，一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气，创出一种新的景观与新的气象，令人叹为观止，心服口服。

(13)、(玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳朱敦儒《鹧鸪天西都作》)

(14)、酹入梅根，万点啼痕暗树。吴文英《扫花游西湖寒食》

(15)、1(缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢朱淑真《清平乐风光紧急》)

(16)、更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》

(17)、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

(18)、梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。

(19)、照影凌波微步怯。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》

(20)、俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

2、咏梅诗句经典名句

(1)、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。王冕《墨梅》

(2)、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》

(3)、世事短如春梦，人情薄似秋云。朱敦儒《西江月世事短如春梦》

(4)、1(暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳罗隐《桃花》)

(5)、借物言志，表现了诗人怀才不遇的落寞感，以及对来年的一种期盼之情。在皑皑的大雪中一枝梅花首先发芽开花，既显示出不同寻常，也突出它傲然独立的个性。同时也寄托着诗人期待一朝自己才华如同“早梅”一般得以展现并为世人所识。

(6)、醉中浑不记，归路月黄昏。辛弃疾《临江仙探梅》

(7)、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

(8)、词赋风流，不尽愁千结。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》

(9)、1(绿云低拢，红潮微上，画幕梅寒初透李之仪《鹊桥仙风清月莹》)

(10)、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

(11)、相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。周邦彦《花犯小石梅花》

(12)、王安石(1021年12月18日－1086年5月21日)，字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人(今江西省抚州市临川区邓家巷人)，中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。

(13)、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。李白《把酒问月故人贾淳令予问之》

(14)、起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。苏轼《水调歌头丙辰中秋》

(15)、雪梅宋卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。雪梅

(16)、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

(17)、驿亭外的断桥边上，梅花自开自落，无人理睬。暮色降临，梅花显得那样无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

(18)、1(雪岸丛梅发，春泥百草生杜甫《陪裴使君登岳阳楼》)

(19)、寒夜宋杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

(20)、梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。

3、咏梅诗

(1)、一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。刘克庄《落梅》

(2)、二月东湖湖上路，官柳嫩，野梅残。辛弃疾《江神子送元济之归豫章》

(3)、(已见寒梅发，复闻啼鸟声王维《杂诗三首/杂咏三首》)

(4)、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。

(5)、早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。

(6)、(悬崖已结百丈尖冰，但梅花依然傲雪俏丽竞放。)

(7)、翠柏红梅围小坐，岁筵未是全贫。李慈铭《临江仙癸未除夕作》

(8)、烂漫：颜色鲜明而美丽。(文中指花全部盛开的样子)

(9)、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮·洛阳怀古》

(10)、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

(11)、这首咏梅词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。一个俏字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成。

(12)、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》

(13)、天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？——谢枋得《武夷山中》

(14)、我洒千斛明珠铺这一路，梦醒时，都归入尘与土。

(15)、1(一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥张谓《早梅》)

(16)、该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。写于1961年12月，最早发表于人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》。梅花，在中国文人的笔下，往往是人格的象征或意趣的指向。由于审美情趣的差别、吟咏时心绪不他们笔下梅花的风姿与味道却各异其趣。

(17)、(不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅曹雪芹《访妙玉乞红梅》)

(18)、梅花并不想费尽心思去争芳斗艳，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作灰尘了，依然会散发出沁人心脾的缕缕清香！

(19)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。李商隐《夜雨寄北》

(20)、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》

4、咏梅诗20首

(1)、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

(2)、④俏：俊俏，美好的样子；(此处既能表现梅花的俏丽，又能表现革命者面对困难坚强不屈的美好情怀。)

(3)、(却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲辛弃疾《汉宫春立春日》)

(4)、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》

(5)、梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。

(6)、毛泽东这首词前有引语：读陆游咏梅词，反其意而用之。表明了创作契机。风雨送春归，飞雪迎春到。词的起句就以健笔凌云之势，表现出了与陆游明显的不同的胸襟与气魄。风雨、飞雪点出了四季的变化，时间的更替，春归、春到着眼于事物的运动，既给全篇造成了一种时间的流动感，又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的准备，词句挺拔，气势昂扬。

(7)、何当金络脑，快走踏清秋。李贺《马诗二十三首其五》

(8)、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。苏轼《西江月梅花》

(9)、开首两句“风雨送春归，飞雪迎春到”，点明梅花开放的时节，此时严冬即将过去，春之神正翩翩来临。句中虽有“风雨”、“飞雪”，但给人的感觉迥异于陆词的阴冷压抑，而是欣喜舒朗，尤其是“飞雪迎春到”，为全词定下了明快而富有生机的基调。“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”，大地仍银装素裹，严冬的痕迹尚未消退，悬崖上有百丈坚冰尚未融化，可春的气息却已早早地透露了，那便是冰雪中傲然绽开的梅花。这两句将梅花放在严寒的环境中去表现，有力地衬出了梅花不畏寒冷的特性。皑皑白雪将梅花俏丽的形象衬托得更加鲜艳夺目，同时，坚冰百丈的环境也点出了梅花开放之“早”，为下面写梅花的报春作了铺垫。

(10)、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。王禹?《村行马穿山径菊初黄》

(11)、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。王建《十五夜望月寄杜郎中》

(12)、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。朱敦儒《鹧鸪天西都作》

(13)、(步转回廊，半落梅花婉婉香苏轼《减字木兰花春月》)

(14)、作者此诗则不同，他巧妙地借用了林逋的诗句，却能推陈出新。你看他写的梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。

(15)、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》

(16)、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。王维《积雨辋川庄作》

(17)、1(岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅杜甫《小至》)

(18)、又晴霞、惊飞暮管。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》

(19)、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。唐寅《把酒对月歌》

(20)、最后，作者以“待到山花烂漫时，她在丛中笑”作结，将词的境界推向更高一层。春天来临了，人间充满了柔和温暖的气息，悬崖上终于山花烂漫，一片绚丽。梅花以自己的赤诚迎来了灿烂的春天。原来一枝独秀，傲然挺拔的梅花，没有丝毫的妒意，却很欣慰安详地隐于烂漫的春色之中。“丛中笑”三字，以传神之笔写出了梅花与山花共享春光的喜悦，特别是“笑”字，写出了梅花的神韵－－既谦逊脱俗、又豁达大度的精神风采，极大升华了词的艺术境界。在陆游的原词中，梅花是遭“群芳妒”的，与众花是对立的，且以“香如故”自命清高，表现了他孤芳自赏、离群索居的情绪。该词的结尾，突出梅花“丛中笑”的风度，从自喻的角度看，内含是他的人格志趣的外化物；再进一步引申，则表现了共产d人斗争在前，享受在后的崇高美德和奉献精神。

5、咏梅诗配画

(1)、初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。吴文英《天香蜡梅》

(2)、欲寄彩笺兼尺素。晏殊《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》

(3)、东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家；只恐江南春意减，此心元不为梅花。

(4)、这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。

(5)、梅花唐蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色如何入得来？

(6)、(天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花谢枋得《武夷山中》)

(7)、纵观全词，诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残、花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，这也正像他在一首咏梅诗中所写的“过时自合飘零去，耻向东君更气怜”。

(8)、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。(金尊 通：樽)

(9)、赠岭上梅宋苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。墨梅宋朱熹梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

(10)、(看取晚来风势，故应难看梅花李清照《清平乐年年雪里》)

(11)、他读陆游的《卜算子·咏梅》，感到文辞好；但意志消沉，只可借其形，不可用其义，所以他要再读与陆游的词风格不同的咏梅词。

(12)、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。苏轼《少年游咏红梅》

(13)、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。陆游《梅花绝句》

(14)、年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春天迎了回来。哪怕县崖峭壁上结下百丈冰棱，面对如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支独秀，傲然挺拔。诗人当然也依古训，以诗言志，也借梅寄志。就在这高天滚滚寒流急的严峻当口(即：当时中国的三年自然灾害，以及反帝、反修的激烈斗争)，诗人以隆冬里盛开的梅花勉励自己，劝慰他人，应向梅花学习，在如此险峻的情况下，勇敢地迎接挑战，去展示自己的俊俏。诗人这个俏字用得极好，梅花从未出现这的形象就在这一个字上出现了。这是喜悦者的形象、自信者的形象、胜利者的形象，当然这不仅是诗人眼中梅花的形象，也是诗人自己以及中国共产d人的形象。这个俏包含了多少层深刻的含义啊，积极进取、永不屈服。

(15)、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

(16)、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。       

(17)、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。王勃《滕王阁诗》

(18)、手挼梅蕊寻香径。晏几道《玉楼春琼酥酒面风吹醒》

(19)、风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

(20)、客子短篷无据，倚长风挂席。雷应春《好事近梅片作团飞》

(1)、这首词上阕描写了梅花傲寒开放的美好身姿，词人笔下的梅花，首先是梅花本身，表现了梅花的特点——不畏严寒，开放在坚冰悬崖，同时又不拘于梅花本身，以梅花象征革命者。下阙揭示其精神品格，由外而内表现了梅花不畏严寒的动人景象。全诗以梅言志，表达了一个共产d人的革命乐观主义精神和战胜一切困难的决心和信心。

(2)、1(雨轻风色暴，梅子青时节张先《千秋岁数声鶗鴂》)

(3)、⑤烂漫：颜色鲜明而美丽。(文中指花全部盛开的样子)

(4)、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》

(5)、钓雪舟倦睡宋杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。

(6)、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。林杰《乞巧》

(7)、不知园里树，若个是真梅。赵嘏《喜张沨及第》

(8)、岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。杜荀鹤《春日山中对雪有作》

(9)、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

(10)、华国锋出现在中共十七大会场，有代表看到他写的《鲲鹏展翅》，雄浑大气，端庄稳重

(11)、1(笛奏梅花曲，刀开明月环李白《从军行》)

(12)、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句·其一》

(13)、争抱寒柯看玉蕤。苏轼《南乡子梅花词和杨元素》

(14)、东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。——刘克庄《落梅》

(15)、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

(16)、回头流水小桥东，烟扫画楼出。雷应春《好事近梅片作团飞》

(17)、天涯也有江南信，梅破知春近。黄庭坚《虞美人》

(18)、与君别。相思一夜梅花发。房舜卿《忆秦娥与君别》

(19)、(砌下落梅如雪乱，拂了一身还满五代李煜《清平乐别来春半》)

(20)、俏丽但不掠春光之美，只是把春天的消息来报告。等到满山遍野开满鲜花之时，梅花却在花丛中欢笑。

(1)、风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

(2)、开始想念，那曾经握在手中苍凉的岁月，以及那一片灿烂的江湖。还有那些曾经爱过恨过的人们。

(3)、毛泽东的这首《卜算子·咏梅》词是读了陆游作品后写的，用了陆词的原调原题。同样是咏梅，正如作者自序所云，是“反其意而用之”，词中梅花的形象及词之格调情趣与陆游原词完全相反，在咏梅词中，毛泽东这首词可谓别具一格。

(4)、寒夜宋杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

(5)、下阕是对无私无欲的梅花的礼赞。首句承“俏”字写出。俏丽的梅花开放于寒冬之时，它是春天的信使，预报春天就要到来，当春天真正到来时她已经飘零了。这就是梅花乐于奉献的性格，所以作者说梅花是“俏也不争春，只把春来报”。“俏”字浓缩了千种生机，万般气，是这首词的诗眼，是新时代梅花精神风貌的外现。“俏”字也是上下阕之间过渡的桥梁，使整首词的境界浑然天成。“待到山花烂漫时，她在从中”两句，描写春天降临繁花似锦的时候，梅花那种舒心高兴的样子。写出了花不仅有俏丽的身姿，而且有崇高的精神境界。“笑”字写出了新时代梅花谦逊脱俗的品质，豁达大度的精神风采极大地升华了词的艺术境界。新时代的梅花形象象征了共产d人斗争在前，享受在后的崇高美德和无私奉献的伟大精神。

(6)、相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》

(7)、上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”(《蕙风词话》)就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者，正在善于写景”(田同之《西圃词说》)。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁，也让读者逐渐踏入作者的心境。

(8)、(江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。)

(9)、1(柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风王世贞《忆江南歌起处》)

(10)、词人借梅言志，写出了险恶仕途中坚持高洁志行的曲折人生。不媚俗．不屈邪．清真绝俗，忠贞不渝。这首咏梅词通篇未见一个“梅”字．却处处传出“梅”的神韵。作者以梅自喻，物我合一。通过对梅的不吝赞咏，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。

(11)、1(候馆梅残，溪桥柳细欧阳修《踏莎行候馆梅残》)

(12)、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。——毛主席《卜算子·咏梅》

(13)、古苔泪锁霜千点，苍华人共老。吴文英《花犯谢黄复庵除夜寄古梅枝》

(14)、谁言寸草心，报得三春晖!——孟郊《游子吟》