五言绝句七言律诗

1、五言绝句七言律诗的区别

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(4)、以上是五律平韵的四种标准格式加变化格式。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏。

(5)、凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：

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(7)、从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

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(9)、下面，我们具体分析、推演。五绝、五律的平仄五绝有一种正格、三种变格，在此基础上还有不同的变格。

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(11)、五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。

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(13)、七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。

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(15)、在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。毛***的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。

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(18)、五言律诗，是***传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、厉声教的《辛卯季春谒厉杭二公祠》等。

(19)、它起源于民谣。先秦时期除《诗经》、《楚辞》已有七言句式外，荀子的《成相篇》就是摹仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。

(20)、五言绝句有两联，每一联有上下两句，每一句的主要组成要素是‘平平、仄仄‘。

2、五言绝句七言律诗六言

(1)、其实近体诗(格律诗)对格律的要求远不止上面提到的那么一点点，它的要求十分严格。除了上面提到的外，其它基本条件是：每个句子都要讲平仄；押韵要按古韵，一般押《平水韵》，并且得押平水韵中的平声韵(即押上平声或者下平声的字)；在一首诗中，只能从头到尾押一个韵，不能换韵。

(2)、②全文句数不一样。五绝全文只有四句(亦可看成是两联)，七律全文由八句对应成四联组成(分别是首联、颔联、颈联、尾联)

(3)、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。

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(5)、西汉时期除《汉书》所载的《楼护歌》、《上郡歌》外，还有司马相如的《凡将篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韵文。

(6)、就这么简单，一首正体五言绝句的格律被我们推导出来了。

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(9)、五言绝句，篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。

(10)、乐府本是汉武帝时掌管的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称乐府。魏晋和唐代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也称乐府或拟乐府。例如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗。乐府产生於汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由於隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生於盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。

(11)、明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。违反了粘的规则，叫做失粘(失粘有广义，有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的)。违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。

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(14)、七言律诗，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联五十六字。

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(17)、杜甫以下至中唐时期，七言律体未能推陈出新。晚唐时期，七言律诗则打开了新局面。温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进到了一个新的阶段。

(18)、先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。

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3、五言绝句七言律诗属于什么

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(3)、如果忘记了这个结构的定义，后面的一句之内、一联之内、联联之间的关系就会模糊。

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(6)、对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。

(7)、下面，我们用这个正体格律来推导一遍，摸清楚其中的原理：

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(9)、如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

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(11)、杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。

(12)、然后，按照相间的原理，在‘平平’后面放一个双音节‘仄仄’

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(14)、七言绝句除了全诗的篇幅是固定的外，在押韵上的要求也是很严格的，通常只押平声韵，而且要符合平仄律。

(15)、五言律诗是八句，每句四个字，共四十个字，如杜甫的《春望》。

(16)、大家只需要记住第一句，按照前面‘相间、相对、相粘相错’的原理都可以推导出来后面的三句。

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(20)、当我们推导出来的时候，还会发现这是一个‘平仄’不断重复的过程。结论从上面我们可以知道，五绝、七绝、五律、七律的平仄其实就是一个规律不断演化、循环的过程。只要掌握了第一句，按照上述‘相间、相对、相粘相错’的原理，就完全能够自己推导出来。

4、五言绝句七言律诗四言叫什么

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(3)、近体诗分为律诗和绝句。律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。

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(13)、言是指每句的字数，律和绝分别指这首诗有八句或者四句。五言律诗就代表这首诗一共有八句，每句五字；七言律诗：共有八句，每句七字；五言绝句：共有四句，每句五字；七言绝句：共有四句，每句七字。

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(19)、这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。

(20)、所谓的“一三五不论，二四六分明。”、“一三不论，二四分明。”

5、五言绝句七言律诗是什么意思

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(2)、古诗和对联数据也是现成的，放到一起，设计好数据格式，单个模型可以一站式支持多种体裁古诗和对联生成，非常方便：

(3)、刚才，我们推导的是正体的五言绝句，而五言还有其他三种形式，其开始的第一句句式分别是：

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(5)、五言诗，古代诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。五言诗属于吸收民歌的形式而成。

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(8)、只要你掌握了五绝的正格，其他三种变格就掌握了。只要掌握了‘孤平’的定义，其他变格也就可以推演出来了。

(9)、五绝是五言绝句的简称，全诗四句，每句五字；七绝是其言绝句的简称，全诗四句，每句七字。五律是五言律诗的简称，全诗八句，每句五字，第三四句、第五六句要分别对偶；七律是七言律诗的简称，全诗八句，每句七字，第三四句、第五六句要分别对偶。

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(11)、期刊文章，赞赏平分给原作者。专栏文章，赞赏将全部给原作者。开通专栏纯属是被某些老发作品给我看的诗友们打动，欢迎投稿专栏。专栏作者每人至少10元稿费，赞赏不足10元的由我来补上。

(12)、▍相错，就是把第二句的最后三个字错位，然后放在第三句。

(13)、①每句字数不一样。五绝的每句由五字组成，七律的每句由七字组成。

(14)、(b)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声)，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。

(15)、(c)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。

(16)、律诗共有八句，二两句为首联，四两句为颔联，六两句为颈联、八两句为尾联。

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(19)、第七律，七绝，七言区别在于形式结构是否有要求：七律是七言律诗缩写。由此也可以看出，七律实际上包含于七言中。所以七律形式结构要求和七言非常类似。七言和七律必须对仗工整，而七绝则不需对仗工整，只需要语句和逻辑通顺就可以了。它们在诗体上区别就是：七律和七言必须严格按照起承转合这个诗体结构，并且每句不多不少标准七个字。起就是先说明这个诗要说明什么事，承就是承接开头，转就是深化主题，合就是结尾与开头相合。而七绝就没有这些格式要求，通顺就行。

(20)、一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

(1)、七言绝句是四句，每句七个字，共二十八个字。

(2)、切记，在两联之间的时候按照‘相粘相错’的原理，就能把第三句推导出来。

(3)、五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。道了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

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(5)、(1)仄仄平平仄，平平仄仄平。(2)平平平仄仄，仄仄仄平平。

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(7)、古绝、古律不拘泥于平仄，用韵也比较自由，不须对仗。

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(9)、关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第第第五字的平仄可以不拘，第第第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”

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(12)、以上是七律平韵的四种标准格式加变化格式，七律是在五律的基础上变化而来。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏，之前发的变化格式对第五个字做了可平可仄标注，今查了一些资料，有出入，以此为准。

(13)、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为“截取律之半”以便入乐传唱。

(14)、韦恩祥落红难缀东流水沾墨易描北去身落红难缀东流水飞彩漫游北渡河唐严旭落红难缀东流水飞彩遐思笔下风余金华落红难缀东流水浮绿易装北绘山钱会霞落红难缀东流水化雪应滋早放花

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(17)、刘良琳《断青丝》文：刘良琳20211201于深圳欲上天庭舞春刀，剪断青丝赏绿绦。折柳送君千里远，青梅煮酒论曹操。(不是绝句)梁耀生《除夕》辞旧迎新夜，阖家兴致高。团团围炉坐，畅怀饮香醪。

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(20)、七言律诗是***传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。

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(2)、五言诗生成器：输入“五言起头内容”触发五言诗自动生成，输入内容不要超过5个字，会随机生成五言绝句或者五言律诗

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(5)、讲究平仄。在"平平--仄仄、仄仄--平平"的基础上加一个音节形成"平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平"的四种基本句式。

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(7)、七言古诗，是***古代诗歌体裁的一种，诗体全篇每句七字或以七字句为主。

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(11)、七言绝句：七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

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(14)、2首五言律诗加一首七言绝句或者4首五言绝句加一首七言绝句。

(15)、七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。

(16)、再加上这句‘仄仄平平平仄仄’，合计也是四种起始方式。

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