莎士比亚的四大悲剧都没有大团圆

1、莎士比亚的四大悲剧都没有大团圆的结局是否正确

(1)、这一点在对比了莎士比亚的作品后就会看得更清楚——虽然这样的对比对莎士比亚来说真的有些不公平。二人的可比之处在这里画上了句号，即汤显祖的思想性已说到这里为止，而在他止步的地方，恰是莎士比亚之所以是莎士比亚之所在。是的，莎士比亚构筑了一个和现实世界并行，却无法用肉眼看见的心灵的王国，与现实世界一样丰富多彩，且更加深不可测。这个世界是如此隐秘却又重要，在莎士比亚之前，即便是在西方，也鲜少有人能用这样行云流水的方式将它呈现。

(2)、他们模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马伏里奥，信中鼓励马大胆求爱，并要他经常穿着令人厌恶的黄色长袜。马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出；而奥丽维娅则以为管家在发疯。

(3)、对权力欲望的野心在他内心蓬勃，使他想杀害国王登上宝座，但是他内心还有怀疑，他犹豫挣扎后，在麦克白夫人的一再怂恿刺激下，终于拿起剑将国王杀害，那时是他向恶迈进的第一步。但是即使已经逐渐向恶迈进，麦克白还是没有丢弃他的道德感，他杀人后还为此感到自责和愧疚。

(4)、威尼斯商人安东尼奥是个宽厚为怀的富商，与另外一位犹太人夏洛克的高利贷政策恰恰相反。安东尼奥的一位好朋友巴萨尼奥因要向贝尔蒙脱的一位继承了万贯家财的美丽女郎鲍西娅求婚，而向他告贷三千块金币，而安东尼奥身边已无余钱，只有向夏洛克以他那尚未回港的商船为抵押品，借三千块金币。

(5)、奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

(6)、为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。

(7)、就用《麦克白》举例子。麦克白是四大悲剧中唯一以反面形象示人的悲剧主角。但麦克白刚开始并不是无恶不作的大恶人形象，他是苏格兰的贵族将军，他是曾经忠贞爱国的英雄，但是三个女巫的出现和她们的预言唤起了他内心对权力的欲望。

(8)、牛津英文经典的这本《李尔王》为读者提供一个经过编辑加工的版本，依据的是1608年首次印刷的文本，剧本之下有增加的注释，还有一篇导读，导读简要交代了这部作品的起源、传播和影响。

(9)、《奥赛罗》是大约于1603年所写作的，《奥赛罗》主要取材于意大利小说家辛斯奥的故事集《寓言百篇》中的《威尼斯的摩尔人》。

(10)、作为戏剧，我们是歌颂公有制呢，还是歌颂私有制？当我们歌颂公有制的时候，觉得只要我们实行公有制就可以避免悲剧性，但是事实不是这样。

(11)、这个世上真心对你好的人，遇到一个，便少一个。

(12)、   你崇拜不崇拜民族英雄？舍弟说我将成为一个民族英雄，如果把Shakespeare(莎士比亚)译成功以后。因为某国人曾经说中国是无文化的国家，连老莎的译本都没有。我这两天大起劲……

(13)、奥吉一开始的上学之路充满荆棘，遍体鳞伤回家哭泣，伊莎贝尔和他的卧室对话简直可以推广给所有的女性：先明确由于情绪离开餐桌是不礼貌不合规的，然后是轻柔请奥吉发泄出悲伤，倾吐心声，而后她坚定的论证自己的儿子不丑，然后是那个闪闪发光的句子：心决定我们去哪里，脸标记了我们去过的地方。自己的皱纹是儿子手术的计数器——这是表明皱纹是爱的证明——就是说她对儿子的爱始终如一甚至有增无减，最终用一个诙谐的甩锅结束了睡前的安慰。当家人受到伤害，要尽最大努力肯定他，让他知道你和你的爱从未远离。

(14)、《麦克白》：苏格兰大将麦克白受女巫诱惑，在野心和夫人的驱使下杀君自立，终日被噩梦纠缠神思恍惚，其妻也发狂自杀而死，最后王子率兵讨伐，麦克白兵败而死。

(15)、美学诞生的标志是德国美学家鮑姆嘉通《美学》一书的出版，该书出版于()年。D

(16)、到了比较接近于但丁的时候，比较接近于文艺复兴的时候，有一个戏有比较多的人的色彩，神的色彩比较淡了，这个戏就叫《世人》。在这个戏里面，当一个人要死掉了，他就非常恐慌，因为他活着的时候不是很道德的，他就希望有一些人陪伴他。于是一群人出来，这些人分别是美貌、智慧、道德、忠贞、贪婪、勤俭、勤劳——所有的人都是道德的标签，以道德的名字为他们自己的名字。这是在欧洲被广泛演出的戏剧。

(17)、《哈姆雷特(Hamlet)》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。

(18)、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李耳王》、《麦克白》

(19)、作为文艺复兴的巨匠，莎士比亚关注和表现的是在当时被无限高扬的“人”本身。站在文艺复兴的历史转折点上，莎士比亚肯定了反抗的力量，人性的美好，同时对人性的弱点及其可能导致的未来剧变感到忧虑，四大悲剧便是这样的产物。这种仅为天才所具有的洞见力在全世界的文学作品中也是不多见的，汤显祖和其他中国戏剧家都远远不能与其相比。任何为了证明二人“各有千秋”而进行的“摊大饼”式论述，论述者本身就如同汤显祖一样，只停留在了一个表象的层面，“再现表现”，“反映反抗”，再之后？没有了。而这恰是莎士比亚刚刚开始的地方。“活着，还是死去”在汤显祖那里并不成其为问题，却是人文主义者对这个世界发出的终极追问。

(20)、威廉·莎士比亚的中期作品主要在1601—1607年间上演，当时英国农村圈地运动加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化，政治经济形势日益恶化。詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。作者的创作风格变为阴郁悲愤，揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。

2、莎士比亚的四大悲剧是什么意思

(1)、我们之所以觉得成长是一件糟糕的事，是因为我们没有变成自己喜欢的样子。

(2)、拥有女主人设的她仍然嫁给了国王，当了王后，具备了从此过上幸福生活的条件。

(3)、两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯。

(4)、被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭。

(5)、在一回首间，才忽然发现，原来，我一生的种种努力，不过只为了周遭的人对我满意而已。为了博得他人的称许与微笑，我战战兢兢地将自己套入所有的模式所有的桎梏。走到途中才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。

(6)、类似艾丽范宁气质的姐姐维亚，估计所有人都想要一个这样的大宝吧。和黄多多一样，她自弟弟出生就毫无理由的爱他，习惯着弟弟是太阳的家庭星系，一边照顾自己，一边帮家长分担家事，心事只能向闺蜜倾吐。在闺蜜也无来由的疏远自己之后，她终于到了崩溃的边缘。最难过的时候，她去了姥姥家附近的海滩自己纾解。回家后如实告诉伊莎贝尔之后，母亲终于意识到自己的长期忽略已经伤害到女儿，安排了弥补的母女约会。家人也许会暂时忽视自己，但不能因此不自爱或封闭自己，适时表达抱怨，用行动支持，会获得应有的回报。

(7)、夏洛克因为安东尼奥借钱给人不要利息，影响高利贷行业，又侮辱过自己，所以仇恨安东尼奥，乘签订借款契约之机设下圈套，伺机报复。

(8)、多伦多大学莎翁学者吉尔·L.列文森导读、作注

(9)、剧作开篇，女巫三姐妹齐呼：“美即是丑，丑即是美”。人的属性不可能是单一的，美与丑、善与恶之间也只有一线之隔，所以人物性格的多方面和转换是自然正常的现象。

(10)、与此同时，仙后也中了计，爱上了一个排戏的演员波顿。最后，仙王给所有人解除了魔法，大家如愿以偿都得到了属于自己的一份爱情。

(11)、   译完《暴风雨》以后，朱生豪又次第译出了《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《温莎的风流娘儿们》《无事烦恼》《皆大欢喜》和《第十二夜》等喜剧作品。按照他和书局商定的计划，全套《莎士比亚戏剧全集》拟分四个分册出版，分别为“喜剧”“悲剧”“史剧(英国史剧)”和“次要作品”(后来改称“杂剧”)。其中《暴风雨》虽然按照现代正统的文学理论不完全符合喜剧的特征，但毕竟也有大团圆的结局，当时也是归入第一分册“喜剧”中的。

(12)、《淘气大侦探》英文版的配音，的确星光熠熠，詹姆斯·麦卡沃伊、艾米丽·勃朗特、约翰尼·德普、迈克尔·凯恩。

(13)、所以说，如果从更高的形而上层面和精神境界来看，汤显祖与莎士比亚在文学殿堂中根本不属于相同的级别，不具有可比性。汤显祖在他所处的时代非常优秀，反映了时代的问题，但从根本上说是不能和人类文学中的顶级巨匠莎士比亚相提并论的，艺术和思想不会因其所处的国籍民族不同就随意变换标准，汤显祖的平面化叙述、为伦理道德所囿而妥协了的矛盾，以及没能进入形而上层面的缺憾，在后世终于由他的同胞，伟大的曹雪芹全部弥补，如果说非要比较，这才是本民族真正与莎翁一个级别的作家。缪斯的殿堂花团锦簇，巍峨的宫殿亦是拾级而上的，只有极少数顶尖的作家才伫立在那台阶的最顶端，这其中就包括莎士比亚和曹雪芹。二者对社会生活鞭辟入里的全方位再现，对人类个体心灵和人类前途的探究，形而上层面的忧虑与思考，在不同的文化背景下，最终竟然也异曲同工指向了一样的彼岸世界。如同屠格涅夫当年拿哈姆莱特和堂•吉诃德对比一样，莎士比亚和曹雪芹的比较才是棋逢对手将遇良才的史诗性对比。跨越时空、跳出文体，将中英两个民族最出色的作家拿来，比较其代表的两种文化最优秀的部分，找出人类的共性和文化的差异，恐怕才是未来比较的方向。而只是因为所处时代相同，文学体裁相同(其实中英戏剧在这方面也并不相同)，外在形式相似就动辄将汤显祖与莎士比亚比较，是非常幼稚的。如果说非要给汤显祖找一个比较对象，我倒是认为，更接近汤显祖著作精神的可能是文艺复兴的另一个先行者——薄伽丘。当然，这是另一个课题了。

(14)、因为我们写的三个被蒋介石邀请吃饭的教授，他们都不是道德榜样，他们都是在一种困窘之中。我坚持端着这个样子，不跟蒋介石吃饭，我就会面临很多现实问题。于是我又想跟蒋介石吃饭又想不丢脸，费尽了周折。

(15)、西方传统美学更加强调美与善的统文学美学注重抒情；而中国传统美学则更加强调美与真的统文学美学注重写实。()错误

(16)、《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。

(17)、《淘气大侦探》的画面非常美，花园，精灵，精灵为龙做的演出，以及伦敦桥上的决战，都非常好看，尤其是人物的细腻生动程度，和第一集比起来，有了非常大的进步，毕竟，七年时间过去了，技术在进步，审美也有了变化。

(18)、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。

(19)、莎士比亚刚刚死去的时候，中世纪的意识形态和现代世纪的意识形态还在拉锯，所以他死去以后不久，英国的戏剧人就相信世界是有秩序的，善有善报，恶有恶报的。莎士比亚是不对的，于是就安排了考狄利亚活过来。

(20)、   抗日战争胜利后，世界书局于1947年出版了朱生豪翻译的《莎士比亚戏剧全集》第1-3辑。分别为“喜剧”“悲剧”和“杂剧”，共收入朱生豪译的莎剧27部。原来计划作为第3辑的英国史剧因为还没有全部译出，所以暂时没有出版。新中国成立后，人民文学出版社于1954年以作家出版社的名义出版了包括全部31部朱译莎剧的《莎士比亚戏剧集》，在书的“出版说明”中表示，该戏剧集曾对译本“略作必要的修订”。二十世纪六十年代，人民文学出版社组织了一批莎学专家对朱译莎剧进行了全面“校订”并补译了朱生豪未及译出的六个剧本和莎士比亚的全部诗作，原计划在1964年莎士比亚400周年诞辰的时候推出《莎士比亚全集》的，后来由于历史的原因，这部全集直到“文革”结束后的1978年才问世，成为我国第一部外国作家的全集。1998年和2015年，译林出版社和浙江工商大学出版社又对朱生豪的译作进行了新的校订和补译后，分别出版了新的《莎士比亚全集》。

3、莎士比亚的四大悲剧都没有大团圆的结局对不对

(1)、考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。另一条次线索是葛罗斯特伯爵听信庶子爱德蒙的谗言，放逐了长子爱德加。后来由于他同情李尔。

(2)、往往是相爱的人爱闹意见，反而是不相干的人能互相容忍。

(3)、2018年BBC版《李尔王》，安东尼·霍普金斯扮演李尔王

(4)、这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。

(5)、1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来1601到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。

(6)、《熊逸书院·“叔本华三种悲剧”与“人间词话的哲学基础”》，作者：熊逸，网络课程。

(7)、无论是汤显祖笔下“最佳男主角”柳梦梅、为情生生死死的少女杜丽娘，还是梦里历经人世变幻，醒来大彻大悟修道成佛的卢生、淳于棼，抑或软弱的李益，痴心一片的霍小玉……汤显祖笔下的人物从始至终都缺少性格的变化，对人物心理的描写也非常简单。如同中国古代大多数叙事文学作品一样，汤显祖的剧作主要是靠优美的语言和跌宕的情节取胜，外部环境的变化至关重要，梦幻和仙法的因素显然最大程度能提供传奇多彩的情节效果，于是，汤显祖大量运用了这些魔幻手法。离奇的际遇牵动了情节，使得主人公的行为被迫发生各种改变，他的代表作“临川四梦”每一部都是如此。在皇权一统天下，礼教力量极为强大的当时，汤显祖的作品的结尾要么如《牡丹亭》、《紫钗记》一样妥协、大团圆，要么如《邯郸记》、《南柯梦》一样，主人公最后顿悟出家，几乎完全用佛道的观念完成结局，或许这也是汤显祖在时代背景下一种无奈的选择吧。

(8)、这才是这部电影，真正想对我们说的话。在故事、画面之外，它告诉我们，一段关系，时刻需要维护，需要修补，否则，它就会沦落、败坏。尤其是对身边的人，更是要多点关照，即便是再确定的关系，我们也不能掉以轻心。那种以为身边人永远在，永远不需要继续添加燃料的想法，是忽视，而不是重视。

(9)、莎士比亚通过作品和人物揭示了当时的欧洲时代特征和社会面貌，他对人文主义进行深刻反思的同时，又赞扬了人文主义价值观，鼓励人们在斗争中不妥协于黑暗反动势力，极大地促进了人文主义在英国和欧洲的传播。

(10)、就体例而言，译者所用的是“三言二拍”式章回体目：各标题字数相等，结构对称，与我国传统章回小说基本无二——这种体例最为群众喜闻乐见，是当时的一个定式，区别只在于《海外奇谭》的各章独立成篇。莎士比亚的作品标题大多平实，从中很难看出离奇的情节预告。译者对标题的故事化改写无疑增加了译作的故事性与广告效应。此外，作品的人名尽管都出于音译，但大多归于汉语百家姓中，且赋予其道德蕴含，如用“韩利德”翻译“哈姆莱特”，以“宰路”翻译四大吝啬鬼之一的“夏洛克”等。这种归化更多照顾了目标读者的审美习惯。

(11)、   朱生豪写信给当时在中央大学英文系读书的胞弟朱文振商议此事，文振弟曾听说日本人因为中国没有莎士比亚译本而讥笑中国文化的落后，因此大力支持他的决定，并把这一工作推崇为“民族英雄的事业”。这大大增加了朱生豪译莎的决心。他在给宋清如的一封信中说：

(12)、麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。

(13)、下列选项中的四位文人中，哪一位属于道家？()B

(14)、然后你们看见，李尔王勃然大怒：没有爱就没有嫁妆。

(15)、奥利弗吃完身上带的一点点干粮，又累又饿地昏倒在路边，但是一路上，总是有好心人帮助他度过危机。当奥利弗终于走到伦敦时，已是饥寒交迫、双脚流血、半步都挪不动了，只能斜靠在路边休息。

(16)、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。

(17)、邮政代号：4-287    杂志定价：00元/期

(18)、《仲夏夜之梦》讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。故事发生在古希腊的雅典，年轻的赫米娅与拉山德相爱，可是赫米娅的父亲却希望她嫁给狄米特律斯，为此赫米娅与拉山德逃到城外的一片森林里。

(19)、两个物理学家我们相信哪一个呢？如果我们相信第二个物理学家，专门去阐释他所找到的种种世界的秩序，种种世界的道德伦理，那戏剧立刻从云端、从精神世界掉下来，成为现实世界的工具。那就不再是艺术。

(20)、夏洛克见阴谋失败，也只好答应了，并遵依判决，改信基督教。就这样，鲍西娅巧妙地挽救了安东尼奥的生命。同时，鲍西娅及尼丽莎戏弄了他们的丈夫。她们要求用戒指作为替安东尼奥辩护的报酬，然后回到了家中。等她们的丈夫回来时，她们责备他们忽视了结婚戒指的意义，并咬定了一定是他们把它们送给了别的女人。一连发窘的解释后，终于真相大白。每个人都有一个满意的结局，除了那个想害人反害己的夏洛克。

4、莎士比亚的四大悲剧都没有大团圆吗

(1)、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。像那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。

(2)、文艺复兴时期兴起人文主义，而人文主义肯定人的崇高地位，提倡以人为本、尊重人、关爱人，强调人可以创造一切，对人的尊严、价值和权力的高度赞美；提倡理性和科学的知识；反对禁欲主义，追求世俗的享乐；崇尚个体，通过实现自我价值成为“宇宙之精，万物之灵长”。

(3)、1590-1612年间，莎士比亚创作成就辉煌，共作戏剧37部，叙事长诗两部、十四行诗一卷(154首)。1608年左右，获世袭绅士身份，荣归故里，直至终年。莎士比亚全部作品的基本思想是人文主义或称人道主义。其最高成就在于戏剧，按内容可分为历史剧、悲剧、喜剧三大类。广泛而深刻地反映了16至17世纪英国社会的方方面面。莎剧以生动曲折的情节著称于世，构思壮阔，内容丰富，多采用多线索结构，将各种戏剧因素自然结合。其人物都有栩栩如生的鲜明个性，总以性格的丰富性和复杂性显示自己的特色。语言丰富多彩、清新隽永，既富有哲理，又带有浓郁的诗意。他的创作集中地代表了欧洲文艺复兴的文学成就。

(4)、苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位。

(5)、如果非要说莎士比亚和汤显祖的可比之处，其实无非是三点：第同处一个时代，从中可见中英两国同一时期的诸种社会人情；第同为戏剧家，从中可见两种戏剧样式在内容、形式等美学方面的诸种不同；第作品都具有很高文学艺术成就，同时具备反传统伦理桎梏的思想特点。前两者比较简单直观，无需更多讨论，第三点成为问题的核心和关键。

(6)、这是一个伟大的剧作，这是一个和莎士比亚一样伟大的剧作。陈亚先以自己个人的身份面对这个苍茫大地的时候，发现这个苍茫大地是不可控的。我们只感到我们的卑微，智慧不能解决我们的问题，权力也不能解决我们的问题。

(7)、高耸的尖顶是哥特式建筑的最大的特点，下列不属于哥特式建筑的是()。A

(8)、国画的构图中大都采用以下哪一种透视方法？()C

(9)、早上看到朋友圈发的照片和视频，我心想，这哪是今天，这明明是“后天”！但我就是冒着雨，绕了很远的路，去电影院看了一场电影。什么电影值得在这样的天气里去看呢？《淘气大侦探》。是不是很酷。

(10)、母亲的腿上，好似绑着一条无形的链子，那一条链子的长度，只够她在厨房和家中走来走去。大门虽然没有上锁，她心里的爱，却使她甘心情愿地把自己锁了一辈子。

(11)、文学文本的跨时空旅行同样如此。莎士比亚戏剧故事在中国的最早旅行，就是以译者所谓的“戏本小说”开始的。译者在附志的《海外奇谭叙例》说明了翻译该书的缘起，“是书为英国索士比亚所著。氏乃绝世名优，长于诗词。其所编戏本小说，风靡一世，推为英国空前大家。译者遍法德俄意，几于无人不读。而吾国近今学界，言诗词小说者，亦辄啧啧称索氏。然其书向未得读，仆窃恨之，因亟译述是篇，冀为小说界上，增一异彩”。以此回应梁启超于19世纪末发起的“小说界革命”，期为政治改良之利器及新民之通途，所谓“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”。因是之故，新的创作小说和翻译小说在晚清日益勃兴，相辅相成，蔚为大观。

(12)、()在中国传统艺术精神中能够代表禅宗美学。C

(13)、莎士比亚的戏剧代表作《哈姆雷特》深刻地寄托了作家本人对各种人生困境的理解。哈姆雷特的痛苦来源于主观层面，是他犹豫懦弱的性格造成的。在这场合情合理的复仇计划中，哈姆雷特虽有坚定的人文主义理想与追求， 却在现实行动中思虑过多、不够果敢，也因此错失复仇良机，直接导致了情人父亲的死和间接导致情人和母亲的死，最后更是把自己的命也搭上了才完成复仇。

(14)、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。

(15)、《淘气大侦探》既是一场为救人进行的冒险，也是为救爱进行的冒险，看过了这样的冒险，会对身边的感情，多一些不安全感，也多一些信心，只要努力，只要心到意到，总能和亲人朋友重聚，也能和爱重聚。